Noticias Sobre los Profesores de Dibujo Desde Cimabue a Nuestros Tiempos, Filippo Baldinucci

[Notizie de’ professori del disegno da Cimabue in qua]. Obra en seis volúmenes del abad florentino Filippo Baldinucci (1624-1696), publicada en Florencia de 1681 a 1728.

Se propone renovar y con­tinuar las Vidas de los más excelentes ar­quitectos, pintores y escultores (v.) de Va- sari, a las que se aproxima en la visión histórica general del florecer de las artes después de la Edad Media bizantina y gó­tica, y en la voluntad de demostrar la su­premacía del arte toscano en este resurgi­miento.

Aunque aceptando como base de la exposición el criterio biográfico vasariano, el escritor ordena su amplia materia analísticamente, por siglos y decenios o «decenales», desde 1260 a 1670. Cada de­cenal comprende las biografías de los ar­quitectos, escultores y pintores que durante el mismo alcanzaron mayor fama.

Así, en el decenio de 1610 a 1620, se trata de Gio­vanni de San Giovanni, de Gian Lorenzo Bernini, de Bilivert, de Lanfranco, de Ber­nardo Strozzi, de Callot y de numerosos otros artistas menores de varias regiones de Italia y de los Países Bajos. Baldinucci no es escritor y artista, como Vasari, sino más bien escritor y erudito; tiene una cla­ra conciencia de ser, más que un crítico, un cronista.

Sin embargo, en su obra hay trazas de las útiles experiencias que pudo hacer ordenando los dibujos de la colec­ción medicea, estudiando la historia del grabado, ocupándose de la técnica de las artes figurativas (como demuestra su Voca­bulario toscano de las artes del dibujo, v.). Sin que le embarace el exceso de principios teóricos, demuestra que sabe apreciar in­cluso las expresiones artísticas alejadas del gusto académico florentino, como las es­culturas de Bernini y los aguafuertes de Rembrandt.

Sin embargo, más que por los juicios individuales, las Noticias destacan, dentro del marco de la historiografía artís­tica de la época barroca, como primera ten­tativa de una historia universal de las artes figurativas en Europa, aunque dirigida con mayor interés hacia las circunstancias exteriores de las vidas de los artistas. La obra de Baldinucci tiene, además, el valor de fuente directa para el conocimiento de los períodos más cercanos a él, especialmen­te para el siglo XVII florentino; fue final­mente apreciada como modelo de lengua por su elegante pureza.

G. A. Dell’Acqua

Noticias Naturales y Civiles Sobre la Lombardía, Carlo Cattaneo

[Notizie naturali e civile sulla Lombardia]. Obra emprendida por el literato y político Carlo Cattaneo (1801-1869).

Había de comprender todos los datos en torno a la geología, el clima, las aguas, la flora, la fauna, el estado de la población y la ordenación sanitaria, los diversos órdenes agrarios, el comercio, la industria, el lenguaje, los orígenes histó­ricos y las sucesivas culturas de aquella re­gión de Italia «natural y civilmente distin­ta de las demás, a la que, por singulares circunstancias, quedó circunscrito el nom­bre ya tan vasto y variable de Lombardia»

. Las Notizie tenían que servir de modelo a investigaciones semejantes acerca de las demás regiones italianas. De la grandiosa obra en la que habían de colaborar «al­gunos estudiosos de Milán», fue publicado en 1844 sólo el primer volumen, que con­tiene las «Noticias naturales» y que va pre­cedido de una interesante «Introducción» del propio Cattaneo.

Sin negar la antiquí­sima inmigración indopersa (antes que la denominación «indoeuropea» fuera sustitui­da por la denominación «indogermánica»), el autor valoriza sobre todo el elemento indígena, anticipándose en tal sentido a los estudios de las antiguas poblaciones de Ita­lia, de Pais, y situando en su debido lugar la civilización de los etruscos y la acción de los romanos.

El autor pone de relieve, a través de la decadencia medieval, las vir­tudes de resurgimiento del pueblo lom­bardo, y sigue su desarrollo por medio de las glorias de la época de los duques de Milán y el gran despertar económico del siglo XVIII; pero, sobre todo, Cattaneo si­gue amorosamente el desenvolvimiento de la irrigación y la transformación agraria y el orden económico y social distinto en el llano, en las tierras altas y en el monte, sin olvidar el despertar intelectual que se deriva de ello. Es un admirable trabajo de síntesis histórica, que constituye la mejor ilustración del desarrollo de Lombardia.

M. Venturini

Noticia Sobre Baudelaire, Théophile Gautier

[Notice sur Baudelaire]. Justamente célebre, entre los muchos prólogos de la literatura fran­cesa, es este breve escrito que Théophile Gautier (1811-1872), en 1868, puso al fren­te de las Flores del mal (v.)» en la edición de las obras del gran poeta recién fallecido que él dirigió junto con Ch. Asselineau.

El pintoresco novelista de la Señorita de Maupin (v.) y del Capitán Fracasse (v.), el poeta romántico-parnasiano de la Comedia de la muerte (v.) y de los Esmaltes y ca­mafeos (v.), que se había convertido en hábil y agudo crítico de arte, música y li­teratura, hace alarde con cariñosa inten­ción de todas sus admirables cualidades de memorialista para dibujar la rara y su­gestiva figura de su gran amigo.

Se aprecia aquí la misma seguridad en la evocación de ambientes y personajes que ya notamos en Los jóvenes-Francia (v.), pero refinada por los años y hecha más penetrante por la emoción. En páginas desprovistas de com­plicadas sutilezas y ricas de luminosa plas­ticidad, la persona de Baudelaire y su ca­rácter de poeta están representados con tal acierto de tono, con tanta humanidad y con un sentido tan vivo de la realidad, como nunca pudieron hacer otros críticos, aunque fueran más refinados y profundos.

M. Bonfantini

Noticias Historiales de las Conquistas de Tierra Firme en las Indias Occidentales, fray Pedro Simón

Obra del fran­ciscano español fray Pedro Simón (n. 1574), que llegó a ser provincial de su Orden en el Nuevo Reino de Granada.

Comienza con una introducción en la que expone su con­cepto de la historia, sin ningún interés especial. Luego analiza el descubrimiento, la población precolombina y el nombre dado a las nuevas tierras, haciendo gala de un escaso espíritu crítico. Cree en la existen­cia de dos poblaciones anteriores a la lle­gada de Colón a las Indias: una antedilu­viana y otra posterior, aceptando la tesis de expediciones cartaginesas y hebreas. A su juicio, en los amerindios se dan los caracteres profetizados a la descendencia de la tribu de Isacar.

Mayor interés tie­nen las descripciones entre la llegada de Colón y el año 1625. Sus principales fuen­tes fueron la Historia de Santa Marta y Nuevo Reino de Granada (v.), de fray Pe­dro de Aguado^ y la Jornada de Pedro de Ursúa, de Diego de Aguilar y Córdoba.

J. Regla

UNA NOVEL·LA ESPLÈNDIDA, SENSE ATENUANTS

Francesc Fontbona
La campana de vidre
Edicions 62, 2019, 397 pàgs.

per Anna Rossell

Esplèndida sense atenuants, aquesta novel·la d’en Francesc Fontbona. Excel·lent tant per la seva arquitectura com pel seu contingut —d’extensíssima i variada gamma d’àmbits d’interès que s’hi despleguen— i per la fluïdesa de la prosa i la riquesa de lèxic. Un llibre d’un gran il·lustrat, d’una erudició fora mesura.

Ja ho sabíem per la seva llarga trajectòria com a crític d’art, sobre tot de l’art contemporani, i de la bona pila de publicacions sobre la matèria: Francesc Fontbona (*Barcelona, 1948) és un gran crític d’art, però com a novel·lista gairebé no el coneixem. De fet, tret d’una altra novel·la publicada el 2023, Jo pinto i prou (etiquetada com a «novel·la d’artistes», segons la Vikipèdia), només La campana de vidre és de tall tradicional en el sentit que conté un gruix d’història ficcionada —la família Pabón-Soler i els personatges construïts al seu voltant, per bé que a partir d’estereotips de fonament absolutament històric—, que permeten encabir-la en aquest gènere literari.

I és que a Fontbona li interessa passar revista històrica a una bona pila d’anys de Catalunya, i de la d’Espanya reflectida sobre la de Catalunya, sobre tot a partir del cop d’Estat franquista i postfranquista en endavant i fins els nostres dies. Això sí, també amb algunes mirades retrospectives cap als anys anteriors per a emmarcar els escenaris que protagonitzen en primera línia el gruix de la narració. Per fer convenientment i fidel el seu recorregut l’escriptor necessita un personatge que li faciliti la tasca. I amb molt d’encert en troba un d’ideal: en Jeno, fill de la família Pabón-Soler, un híbrid català- castellà septentrional. Establerta a Barcelona, la família, com tantes altres famílies castellanes, híbrides o no, dels temps del franquisme i bona part del postfranquisme, viu en una campana de vidre, d’esquenes a la cultura i a la llengua de la terra que els ha acollit i absolutament ignorant de la seva història. Conrado Pabón de Aldana, n’és el cap i marca els valors que cal donar en herència als fills i que han d’imperar i perpetuar-se. Advocat reconegut a la ciutat, forma part de la tercera generació dels Pabón nascuda i criada a Barcelona i «d’imprecisos orígens d’hidalguía». Fontbona no podia haver triat millor la construcció del perfil dels personatges per confegir el seu llibre. Perquè, al voltant d’aquests i d’altres protagonistes de ficció que s’hi relacionen, hi balla una munió de noms, aquests ben històrics i amb cognoms, que desfilen, amb tots els pèls i senyals, pels ambients de poder de tots els àmbits i de tota mena i color. Així hi trobarem polítics, artistes plàstics (escultors, pintors, dibuixants), dissenyadors, editors gràfics…), crítics d’art, escriptors, professors d’universitat, gent de teatre, ballarins, directors i actors de cinema, també els Borbons, dels anys corresponents, revistes d’opinió i culturals, diaris, pel•lícules, tendències i moviments artístics, fins i tot llargues reflexions sobre la percepció i la recepció de les obres d’art… I ho fa —valgui l’expressió paral·lela— sense pèls a la ploma, cap ni un.

No cal dir que se serveix de l’eina de la veu d’un narrador omniscient, que en aquest cas ultrapassa el sentit del terme narrador omniscient que li dona la literatura a l’ús. Perquè l’omnisciència és la de l’autor que escriu i permet al lector entrar en els replecs del capteniment dels personatges en les respectives atmosferes en què es mouen amb un coneixement tan pregon com sorprenent. La pròpia veu omniscient és un dels personatges, un protagonista principal, de la novel·la. Ens fa conèixer les seves criatures de ficció a partir de la tècnica de l’estil indirecte lliure amb precisió, però val a dir que els diàlegs que hi inclou, per bé que no masses, les retraten també amb una minuciositat igualment escrupolosa i en alguns cassos —com en les converses que sostenen sobre l’art en Jeno i el seu oncle per part de mare, l’Emili Soler Llinàs, són tota una reflexió sobre l’objectivitat del valor que li atorguem.

Un dels trets de l’estil narratiu que empra Fontbona és la constant ironia, finíssima i alhora contundent. Una ironia que domina la narració i que fa les delícies del lector, que, a més de descobrir un bon reguitzell de circumstàncies i conjuntures ignorades o poc conegudes de temps no massa llunyans i actuals, gaudirà amb gran plaer d’unes hores més que ben aprofitades. Tanmateix, per bé que la ironia hi sigui una figura retòrica permanent, Fontbona no l’esmerça de manera ideològicament maniquea; la seva mirada és distant i analítica, i per això mateix molt més enriquidora, productiva i útil.

Paga la pena fer-ne una reedició.

© Anna Rossell
(Filòloga alemanya, escriptora, poeta, crítica literària i gestora cultural)