Seudónimo de Joa­quina Pereira Teixeira de Vasconcelos, que nació en Amarante Gatão(Portugal) el 2 de noviembre de 1877 y murió en S. João de Gatão el 14 dediciembre de 1952. Fue el jefe del movimiento literario denominado «saudosismo»,que en los primeros años del siglo actual propuso una renovación de la cultura portuguesa en sentido nacional. Hijo de un gran terrateniente que en los últimos años de la monarquía había apoyado política­mente al gobierno de João Franco, graduóse en Leyes en Coimbra, y ejerció durante un decenio la abogacía en Amarante y Oporto. Inició todavía muy joven su actividad lite­raria con la publicación, en 1895, del volumen de poesías Embrides. No obstante, su verdadera revelación poética se produjo en 1898, año en el cual apareció Sempre. Si­guieron Jesús e pan (1903) con matices de un panteísmo franciscano, Vidaetérea (1906), Sombras (1907), en el que se pasa del lirismo objetivo a la introspección, y Marános. Luego, Teixeira de Pascoaes figuró, en Oporto, entre los fundadores de la Renascença Por­tuguesa,que se transformó después en el grupo literario político Seara Nova,defen­sor de una reforma de las costumbres polí­ticas y de los cánones de la literatura. En Arte de ser portugués (1915) y otros textos teóricos habían quedado, mientras tanto, fijados los caracteres del . movimiento de reacción contra el realismo positivista lle­vado a cabo en nombre de la «saudade»(que une al hombre con su pasado mediante el recuerdo y a su futuro con la esperanza) y del cual fue el representante más autori­zado Teixeira de Pascoaes (quien defendió sus ideas en la revista Águia, fundada por él). Aparecieron posteriormente las biografías (con­cebidas como estudios de «almas») de San Pablo, San Jerónimo, San Agustín, Napo­león y Camilo. Su obra poética de mayor aliento es Regreso al Paraíso. Dos años an­tes de su muerte dio a la luzla novela O Empecido.  

L. Stegagno Picchio

Nació en Venosa en 1510 y murió en Teano el 1.° de diciembre de 1568. Pasó primeramente al servicio de don Pedro de Toledo, virrey de Nápoles, que le nombró poeta cortesano y miembro de su guardia de honor, y luego al de su hijo don García, con quien participó en viajes y expediciones militares. Autor poético de escasas luces, figura entre los líricos meno­res de la Italia del siglo XVI. Entre sus obras cabe mencionar Los dos peregrinos (v.), El vendimiador (1532, v.), Estancias a Bernardino Mártir ano (v.), Estancias al vi- rey Toledo o Clorida (1547, v.) y, singular­mente, los dos poemas didácticos La nodri­za (v.) y La hacienda (1560, v.). La inclu­sión de sus textos en el índice le indujo a continuar un proyectado poema religioso, Las lágrimas de San Pedro (v.). Lo mejor de su producción son sin duda las poesías líricas.

G. Paparelli

Nació en Münster (Westfalia) el 29 de julio de 1874 y murió el 1.° de septiembre de 1915 en Rusia, donde comba­tió como comandante de la reserva. For­mado en Aachen, ingresó en 1893 en la administración postal; en 1909 doctoróse en letras en la Universidad de Halle. Contrajo matrimonio con la escritora Else Kraft. Vi­vió sucesivamente en Brema y Berlín. Hacia 1912 se fue definiendo su original estilo poético, que le valió la reprobación y la ironía cruel de la crítica y la opinión pú­blica. Sin embargo, viose atendido y encon­tró posibilidades de publicación en el círcu­lo artístico berlinés «Der Sturm», fundado por Herwarth Waiden. En la revista Der Sturm aparecieron sus composiciones líricas, reunidas luego por el autor en los sobrios libritos Tu [Du], integrado por poesías amo­rosas, y Gotas de sangre [Tropfblut], poesía de guerra. Sus dramas fueron publicados en fascículos especiales por la casa editorial Sturm. Recientemente vio la luz una colec­ción de piezas líricas titulada Tu sonrisa llora [Dei Lächeln weint, 1956], con una introducción de Inge Stramm.

Entre los textos dramáticos de nuestro autor cabe mencionar Los estériles [Die Unfruchtba­ren], Fuerzas [Kräfte] y Sancta Susanna, obra a la que puso música Paul Hindemith. Entre los expresionistas Stramm fue el experi­mentador más genuino del período inmedia­tamente anterior a la primera Guerra Mun­dial, durante el cual se produjo una revolución en las formas de la poesía. Mediante la más extrema concentración de la palabra, completamente reducida a sí misma, y en una especie de estilo poético telegráfico, procuró devolver al idioma la lozanía del acento original. Con ello hizo en la poesía lo que llevara a cabo en el arte plástico abstracto el círculo «Der Sturm». Su len­guaje lírico y dramático no reproduce am­bientes e imágenes, antes bien, trata de expresar principalmente los transportes in­ternos por medio de radicales abreviaciones, en el éxtasis del grito y del balbuceo. Según él, la palabra no debe ser en sí misma sino sentido y sonido. De esta suerte desaparecen la gramática y la lógica normales, y la poesía «se manifiesta» únicamente a través de sones, ritmo y signos, que ofrecen pe­queños fragmentos de imágenes.

Con la producción de Stramm alcanza su punto culmi­nante la tendencia del expresionismo a disolver todos los vínculos de los ámbitos lingüístico y sentimental, y a elevar a un nivel absoluto todas las cosas, transforma­das en gestos expresivos patéticamente es­táticos y abstractos. En la seriedad de su propósito artístico el autor alcanza los límites de la parodia dadaísta. Aunque el intento pueda considerarse fracasado, los resultados del experimento y el programa poético en cuestión han repercutido en la lírica internacional más reciente, y, en Ale­mania, en la obra de Gottfried Benn y de Paul Celan entre otros.

F. Martini

[Archivio triennale delle cose d’Italia, dall’avvenimento di Pió IX all’abbandono di Venezia]. Colección de documentos compilada por Carlo Cattaneo (1801-1869). Los dos pri­meros volúmenes se publicaron en 1851-52 y el tercero en 1855. Se titulan: «Prelimi­nares de la insurrección de Milán referidos al movimiento general de Italia»; «Las cin­co Jornadas de Milán referidas al movi­miento general de Italia»; «Los dieciséis días entre la salida de Radetzky de Milán y el primer combate de los piamonteses». En realidad este último volumen acaba en abril de 1848. Cattaneo, alejándose de Mi­lán en agosto de 1848, se dirigió a París donde dictó una violenta requisitoria con­tra Carlos Alberto y los moderados milaneses, a quienes consideraba únicos culpa­bles del desastre y de la victoriosa vuelta de Radetzky: puede decirse que es conti­nuación de esta memoria, como documen­tación, el Archivo trienal recopilado suce­sivamente por Cattaneo en su refugio sui­zo. En éste se reúnen documentos, cartas particulares, extractos de diarios y de pu­blicaciones diversas, escogidos y ordenados con amplias consideraciones del recopila­dor, que lejos de ser serenas y objetivas investigaciones históricas, se resienten de la excitación de la batalla recién librada y do­lorosamente perdida.

La obra se presenta, pues, como un proceso contra moderados y mazzinianos, donde el autor se revela como acusador despiadado que nada perdona, constituyendo por ello un precioso testimo­nio para el estudio del pensamiento y de la lucha de cuantos formaron más tarde en Italia el partido federalista republicano. Estas páginas conservan un objetivo esen­cialmente polémico: no sólo Cattaneo está inclinado a ver en cada error de Carlos Alberto y de los moderados milaneses una perfidia calculada, sino que ni siquiera con­sigue conservar el rigor científico que en otras obras manifestó en tan alto grado. En efecto, muchos documentos de este Ar­chivo son de fuente desconocida e insegura, quizás copiados no íntegramente y con atri­buciones de fines y significados inexactos o inexistentes. De todos modos, es obra de capital importancia para la historia del 1848 italiano. El material recogido para volúme­nes sucesivos, no publicados, fue adquirido por Francesco Crispí (1818-1901) y llevado a su archivo en Palermo; de allí pasó, a la muerte de este gran estadista siciliano, al Archivo del Estado en Roma.

G. Martinelli

Importantísima «recopilación de obras y de do­cumentos hasta ahora inéditos y rarísimos, referentes a la historia de Italia», fundada por Giovan Pietro Vieusseux (1779-1863) en 1842 y continuada con el inteligente con­sejo de Gino Capponi y la colabora­ción de investigadores de primera fila como Michele Amari, F. L. Polidori, Raffaello Lambruschini, Niccoló Tommaseo, etc. Ob­jeto de la publicación era exhortar a los italianos al estudio de la historia, como había hecho ya Foscolo con la famosa Ora-zione inaugúrale. Se editaron dos volúme­nes anuales hasta 1854; en 1855 se inició una nueva serie confiriendo mayor varie­dad a la publicación, que constaba de cua­tro partes diversas: 1) documentos históri­cos, 2) memorias originales, 3) reseña de obras literarias italianas y extranjeras, 4) correspondencias, noticias biográficas, etc. Muerto Vieusseux, en 1864 los herederos ce­dieron el «Archivo» a la Real Diputación de Historia Patria de Toscana, Umbria y las Marcas. La utilísima publicación, que sigue publicándose en Florencia, contribu­yó de modo decisivo al resurgimiento de los estudios históricos en Italia y ocupó un lugar entre las mejores obras del género en Europa.

R. Caddeo