REALISME MÀGIC AFRICÀ

Mia Couto
El cartògraf d’absències
Traducció de Pere Comellas Casanova
Edicions del Periscopi, 2022, 372 pàgs.

per Anna Rossell

Imponent, aquesta novella del gran Mia Couto (*Beira, Moçambic, 1955). Amb raó se’l considera un dels escriptors més notables en llengua portuguesa.

El cartògraf d’absències ens regala una panoràmica de la història contemporània de Moçambic, si bé el seu autor sembla pretendre, a més, la catarsi personal que proporciona l’escriptura, quan qui escriu recorda i remou en la seva biografia per a omplir buits, entendre i digerir el seu passat. No és freqüent que un text literari aconsegueixi il•lustrar amb tanta claredat fins a quin punt la història personal reflecteix fil per randa la Història de tot un país en l’espai temporal que ens descriu. El temps de la narració és 2019, però el temps narrat arrenca el 1973, quan el país era encara una colònia portuguesa —ho va ser des de 1505— i recorre els esdeveniments i les vivències dels protagonistes des de 1973, passant per la guerra de la independència, aconseguida el 1975, i la posterior guerra civil (1977-1992). A la metròpoli corren temps de Salazar (1932-1968) i Marcelo Caetano (1968-1974).

L’autor construeix el seu alter ego en un dels personatges principals, Diogo Santiago, poeta de renom i professor universitari, nascut a la mateixa ciutat que el seu creador. Ell i el seu contrapunt femení, Liana Campos, es troben a Beira, on tots dos han tornat amb intenció de reconstruir el seu respectiu passat i tancar ferides.
Una extensíssima palestra de personatges de tots els estrats socials s’obre davant els nostres ulls en els escenaris més representatius: famílies benestants i menys benestants d’ascendència portuguesa, el metge, el farmacèutic, soldats de l’exèrcit portuguès, famílies moçambiqueses autòctones negres, criats, enterradors, sacerdots blancs i negres, inspectors i altres funcionaris de la policia secreta —la PIDE—, mestissos, prostitutes, camarades guerrillers comunistes… i es mou a les regions de Beira, Búzi i Inhaminga.

Couto descriu els fets sense faltar a la veritat, no defuig la crueltat quan cal mostrar-la, però no s’hi delecta mai. Fa justícia als personatges presentant-ne llums i ombres sense caure en el maniqueisme; llums i ombres es reparteixen per igual entre els diversos estrats i races. La sensibilitat i la profunditat de captació de Mia Couto de l’ànima humana són tan exquisides que aconsegueix rescatar fins als últims replecs de la de cadascú. La seva tècnica narrativa subratlla la imparcialitat de la narració en tant que la novel•la és coral i el lector llegeix diversos registres de textos (cartes, informes, diaris, notes, enregistraments…) de diversos individus.

Sempre en primera persona, Couto construeix un univers plural, un mosaic de veus. Jugant amb l’alternança de veus i temps: el narratiu —el present de 2019— i el de la narració —el passat recuperat en retrospectiva, però present per al personatge que escriu en el seu moment—, van transmetent esdeveniments, sentiments, veritats i suposades veritats, fins a completar el quadre.
No cal dir que, malgrat emprar una tècnica al servei de l’objectivitat, però precisament també a través d’ella, l’autor incita a ponderar la relació entre història i literatura, veritat i mentida, objectivitat i subjectivitat, bondat i maldat.

La prosa de Couto està prenyada de poesia i d’impagables reflexions. El narrador i poeta crea per a la seva novel•la dos personatges principals poetes, que li ho faciliten: Diogo Santiago i el seu pare, Adriano Santiago, —poeta i periodista—. Cada capítol va encapçalat per un poema breu o uns versos, la majoria del fictici Adriano Santiago (o d’algun altre personatge) o de poetes reals: Fernando Pessoa o Jorge Luis Borges. Una alternança entre ficció i realitat que torna a ser una picada d’ullet a la complicitat entre Història i literatura, entre objectivitat i subjectivitat, entre realitat i ficció.

Un text potent de realisme màgic africà, absolut delit per al lector, que gaudeix amb la llengua i l’arquitectura, i gaudeix amb el suspens que Couto escampa en matisades dosis.
Couto ha rebut nombrosos premis per les seves obres. Aquesta ha obtingut el Manuel de Boaventura el 2021.
Sublim la versió catalana de Pere Comellas Casanova.

© Anna Rossell
(Filòloga alemanya, escriptora, poeta, crítica literària i gestora cultural)
https://ca.wikipedia.org/wiki/Anna_Rossell_Ibern
http://www.annarossell.com/
http://es.wikipedia.org/wiki/Anna_Rossell_Ibern
https://twitter.com/Raboliut
http://www.annarossell.com/tags/curriculum-catala
http://www.annarossell.com/tags/curriculum-espanol

La Historia de los Gadsby, Rudyard Kipling

[The Story of the Gadsbys]. Novela del escritor angloindio Rudyard Kipling (1865-1936), publicada en 1888. Felipe Gadsby, capitán de húsares, conoce a Minnie Treegan, hija de una señora a quien hacía la corte acompañándola en sus largos paseos a caballo; se enamora y se promete con ella abando­nando a su amante y, tras algunos años de vida matrimonial en la India, después que su mujer ha estado al borde de la tumba y ha tenido un hijo, decide abandonar el servicio y volver a Inglaterra. Esta trama bastante sencilla de idilio romántico sirve al autor para trazar con bastante vigor y con uso casi exclusivo del diálogo, pues apenas hay descripciones, tanto los rasgos de los personajes como las situaciones. Fe­lipe Gadsby es el típico inglés taciturno a quien consigue humanizar el afecto por su mujer y el temor a perderla; Minnie es una muchacha ingenuamente coqueta que, pese a la maternidad, continúa siendo algo chiquilla; los demás personajes, con excepción del capitán Gadsby, son más o menos comparsas. El ambiente de la novela es el habitual en las novelas de fondo indio de Kipling, es decir, no la India de los in­dígenas, sino la sociedad angloindia, el ambiente típicamente colonial de militares y empleados, limitado en este caso a un círculo bastante limitado de oficiales.

B. Cellini

Desde el punto de vista literario, Kipling es un genio que no se preocupa de hablar bien. Desde el punto de vista de la vida, es un «repórter» que conoce la burda rea­lidad vulgar mejor que nadie. Dickens co­nocía su atuendo y su comedia, Kipling la conoce en su esencia y seriedad. Es nuestra primera autoridad en cuestiones de segun­da clase y ha atisbado hechos asombrosos por el ojo de la cerradura, y sus escenarios son verdaderas obras maestras. (Wilde)

Su prosa, incluso al principio, es un ins­trumento sutil y consumado; no es nunca lo que se indica con el oprobioso término de «mecánico»; nunca es aburrida ni mo­nótona. A menudo tiene el movimiento de una de aquellas complicadas máquinas que tanto le gustaba describir con numerosos términos técnicos. (E. Shanks)

Historia de los Francos, Georgius Florentius Gregorius

[Historia Francorum], Obra en quince libros, y la más importante de las que escribió Georgius Florentius Gregorius (538-594), obispo de Tours. La finalidad de la Historia de los francos es, como declara el autor en el prólogo, dar a conocer a la posteridad la historia de su país y de su época: siente y lamenta que su preparación literaria no esté a la altura de la ardua tarea que se propone, pero ve que nadie en la Galia tiene la capacidad necesaria para emprenderla. Gregorio se dedicó a la composición de esta obra con todo su ardor, iniciándola en 575-576 y terminándola en 592: pa­rece ser que la revisó posteriormente, an­tes de su muerte, y hay adiciones hechas en 594. El libro I contiene una breve historia universal, desde Adán hasta San Martín, para la cual el autor se sirve de Eusebio, de San Jerónimo, de Orosio y de la Bi­blia (v.), de las obras de Sulpicio Severo y de Rufino. La historia de los judíos es tratada aparte hasta la época de Octaviano; luego entra en primer plano la historia de la Galia. En los libros II-IV alterna con la narración de los hechos históricos (des­de la invasión de los vándalos y de los hunos hasta la muerte de Sigisberto en 575), la de hechos legendarios y más particular­mente referidos a la historia eclesiástica.

Gregorio se sirve de fuentes ya perdidas y según varíen éstas, el relato se hace más minucioso o más sucinto; desde el libro V empieza la narración de los hechos de los que el mismo Gregorio fue espectador, y la Historia adquiere aquel carácter casi rea­lista y personal que tanto atrae al lector, por la sincera simplicidad que en ella re­vela Gregorio, y por la rapidez y frescura inigualable de sus juicios y apreciaciones. La protagonista de su historia es la Iglesia, con sus luchas, sus trabajos y sus victorias; pese a su odio por los enemigos de ésta, Gregorio es imparcial en la narración de los hechos y hace generalmente posible una segura valoración de éstos. El vocabulario de Gregorio es bastante rico porque alimen­ta el clásico con términos del idioma ha­blado y con formas nuevas e inesperadas: la sintaxis, muy alejada de la del latín clásico, lo mismo que el léxico, anuncian la próxima formación del nuevo idioma romance. La Historia de Gregorio de Tours fue conti­nuada sin habilidad desde – finales del li­bro VI hasta el año 641 por Fredegardo, y en el siglo VIII por un cronista anónimo que la prolongó hasta el 720.

E. Pasini

Historia de los Duques de Borgoña de la Casa de Valois, Aimable- Guillaume – Prosper Brugiére de Barante

[Histoire des Ducs de Bourgogne, de la maison de Valois]. Célebre obra histórica de Aimable- Guillaume – Prosper Brugiére de Barante (1782-1866), aparecida entre 1824 y 1826. La amplia narración comprende los acon­tecimientos y las figuras más notables de la historia del ducado, desde Felipe, pri­mer gran soberano, muerto en 1361, hasta la fusión con el reino de Francia (fines del siglo XV). Valiéndose de memorias y de composiciones poéticas, además de docu­mentos y monumentos históricos, el autor escribió una crónica variada y brillante, mostrándose, más que historiador, cronista vivaz que presenta los hechos en su aspecto pintoresco, sin discutir casi nunca su al­cance. Por este tono épico y narrativo ad­quieren relieve, como en un amplio cua­dro, las figuras de los soberanos (sobre todo, la dramática de Carlos el Temerario), junto a las cuales encuentran su lugar los diver­sos perfiles de los cortesanos, artistas y mi­litares de la Corte. Partiendo de una re­acción contra la filosofía de algunos histo­riadores de su época, Barante adoptó un método que, si se llevara a las últimas consecuencias, conduciría a una verdadera ausencia de sentido histórico, en cuanto ausencia de participación moral en el pro­pio tema. Pero el tono de la obra, la subs­tancia misma de la narración, la limitación de los acontecimientos ligados a la fortuna de una estirpe, todo contribuye a hacer agradable y rica en méritos literarios una obra conducida con mucha laboriosidad y justificada, como quiere demostrar el pró­logo, por el deseo de devolver a la historia su oficio: el de presentar vivamente, sin inútil amasijo de doctrinas ni de abstrac­ciones políticas, el aspecto del pasado.

C. Cordié

Historia de los Estados Unidos de América, Henry Adams

[History of the United States of America during the Administrations of Jefferson and Madison]. Obra del es­critor norteamericano Henry Adams (1838- 1918), publicada en nueve volúmenes entre 1889 y 1891. El período estudiado empieza con los propios orígenes de Norteamérica: esto es, comprende desde la primera guerra de la independencia hasta la segunda gue­rra contra Inglaterra, que fue también una guerra de independencia y que abrió el camino a la expansión. A través de la obra política de Thomas Jefferson (1734-1826) y de James Madison (1715-1836), el autor tra­za un amplio cuadro de Norteamérica desde los comienzos del siglo XIX y de sus re­laciones con Europa, reconociendo en el republicanismo madisoniano y jeffersoniano, las fuerzas que sentaron los fundamentos políticos de la independencia americana. Adams considera propio de tal democracia el dinamismo puramente materialista que dejará su huella en el espíritu del país, pero no se advierte en el trabajo ningún signo de la sátira antidemocrática que im­pregnará por completo la última obra del escritor y que hallará su expresión más mordaz en la novela Democracy. La histo­ria está compuesta con material original y escrita con el estilo cuidado que caracteriza la prosa de Adams. Riquísima en detalles, resulta preciosa por la exacta información y por la fiel interpretación de los hechos.

A. Camerino