Obra miscelánea del autor español Juan Pérez de Montalbán (1602- 1638), publicada en 1632, dividida en siete partes correspondientes a los siete días de la semana.

Incluye autos, comedias, discur­sos eruditos acerca de la milicia y de la oratoria, y tres novelas cortas, al estilo de las Novelas ejemplares de Cervantes, de quien Pérez de Montalbán fue uno de los primeros imitadores: «Al cabo de los años mil», en la que los personajes están domi­nados por la fatalidad; «El palacio encan­tado», de extraordinaria y fecunda fantasía — es ésta una de las características del au­tor—, y «El piadoso bandolero», que narra la historia del noble valenciano convertido en bandolero por un destino fatal.

De estas novelas dijo Quevedo en su Perinola (v.) que «no tienen pies ni cabeza», y profetizó que el autor acabaría loco, lo que en rea­lidad ocurrió. Pérez de Montalbán, además, hace gala de sus conocimientos literarios y nos hace constantes citas de autores — cita a más de trescientos al estilo del Laurel de Apolo de Lope de Vega (v.).

[L’Ecornifleur]. Novela de Jules Renard (1864-1910) publicada en París en 1892. El protagonista, Henri, joven literato a quien nadie conoce todavía, se gana las simpatías de una honrada familia burguesa: el señor Vernet, su esposa Blanca y su sobrina Margarita.

Se introduce en la casa, es su huésped durante un prolongado veraneo y los fascina con sus aires de artista que viene de un mundo que les es comple­tamente desconocido.

Para hacer algo, para mantener su papel, corteja a la señora, la lleva hasta el borde de la culpa; se acerca al corazón ingenuo de Margarita, la turba y casi la violenta; luego de pronto se mar­cha, huye asustado de su grave responsa­bilidad, dejándolos a todos tristes y desilu­sionados, y más que a nadie al honrado se­ñor Vernet.

A cada página Henri se analiza y examina: es un parásito, enfermo de lite­ratura que, incapaz de otra cosa, intenta vivir la literatura, la del momento, entre natu­ralista y decadente; de aquí su aventura con los Vernet.

Aquel fondo de incurable mal literario que se advierte en su Diario (v.), Renard lo ha recogido aquí en una persona que no carece de vida, dentro de su amarga tristeza.

La expresión es perfecta, aguda hasta el epigrama, manifestada en breves notas, breves soplos líricos que re­cuerdan las Historias naturales (v.). Junto a la miseria de Henri está el mundo ingenuo y bueno de los Vernet, a duras penas ironizado; de la burla antiburguesa surge irreprimible la simpatía por el honrado y confiado anfitrión.

Cuando del libro hizo una comedia en dos actos, El señor Vernet [Monsieur Vernet], estrenada el año 1903, el autor puso en ella en primer plano al buen burgués con su sana bondad y su verdad amplia y humana.

V. Lugli

[Parallèlement]. Co­lección de poesías del poeta francés Paul- Marie Verlaine (1844-1896), publicada en 1889 y en una nueva edición, con adicio­nes, en 1894.

Compuesta incluso con poesías de su primera juventud, representa una concepción de la vida verdaderamente libre y desenfrenada: aun después de su exalta­ción de la fe en Sagesse, el poeta se funde en cantar amores y embriagueces; a exaltar en la realidad cotidiana todo lo que más se aproxima al placer.

En cierta manera, según su propia confesión «ha fingido comu­nicar con el diablo», y en efecto se percibe en este libro como una reanudación vio­lenta y desordenada de los motivos de los Poemas saturnianos (v.); mas para un tono a lo Baudelaire, privado del gran anhelo de las Flores del Mal (v.), Verlaine se encierra en figuraciones ficticias y morbosas que no contienen del vicio sino la pintura más cruda.

Así, en Las amigas [Les amies] hace sentir con cínica desenvoltura la abe­rración de una sensualidad que no conoce límites y que sólo halla un paralelo, aunque bajo la máscara de un místico signo, en algunas de sus confesiones biográficas. Por otra parte es insistente un motivo colorista que se expresa en descripciones amables y musicales, en un recuerdo de paisaje, en un suspiro, en una lánguida admiración de la belleza.

Este es el carácter menos fatuo de Verlaine, el que lo vuelve a la finura de las Fiestas Galantes (v.) y lo aleja de las complicaciones y los atractivos de los vicios y del desorden moral, para sugerirle en cambio la ilusión de una gracia setecentista que se vale de todo para expresar un estado de espíritu cambiable, pero delicadísimo.

Pequeñas canciones («Seguidilla» [«Seguidille], «Falsa impresión» [«Impression fausse»]), bromas amargas («El impudente» [«L’impudent»]) y efusiones ricas en viva­cidad psicológica, muestran en esta colec­ción una exuberancia artística que se disipa en lo precario de mil y mil inspiraciones, pero que alcanza de cuando en cuando la gracia poética.

Y tal vez ningún libro de Verlaine como Paralelamente (al exaltar el vicio y el bien, esto es, toda la vida) queda como documento de una desigual experien­cia de artista.

C. Cordié

Él mismo ha fundido en una colección las dos tendencias de su ensueño: erotismo y misticismo. (Gourmont)

Poesía de efusión personal, sin duda, pero que intenta crear un mundo más leve, má­gico, transparente, el mundo del perdón, del término de las lamentaciones. El canto de Verlaine responde a esta íntima nece­sidad, brota de esta fuente viva, y por esto es el primer gran lírico de la época mo­derna. (A. Béguin)