[La forza dell’amor paterno]. Melodrama en tres actos de Alessandro Stradella (1645- 1682), representado en Génova en 1678. La obra es importante por ser uno de los ejem­plos más característicos de aquel período de transición que lleva del melodrama ini­cial hasta la ópera-concierto del siglo XVIII, compuesta por fragmentos independientes, cuya construcción interna obedece solamen­te a leyes musicales. En el melodrama de Stradella es ya evidente la tendencia al canto desplegado, que el gusto barroco del siglo XVIII cubre a menudo con ricos orna­mentos; pero la expresión dramática está buscada con sensibilidad y es frecuentemen­te lograda de una manera ejemplar. Así ocurre en la Fuerza del amor paterno, que con el Trespolo tutore constituye lo mejor que ha llegado a nosotros de las obras tea­trales de Stradella. El rey Seleuco se dis­pone a contraer segundas nupcias con la princesa Estratónica, a quien Antíoco, hijo del rey, ama en silencio tan apasionadamen­te que llega a enfermar. El rey sospecha de este amor y está dispuesto a sacrificarse por su hijo; pero éste, al ser interrogado, insiste generosamente en esconder sus sen­timientos.

Ante la inminencia del matri­monio su dolor se hace tan agudo, que ya le es imposible ocultar la causa, y entonces el padre, definitivamente enterado, renuncia a sus propias nupcias y da a la muchacha por esposa a Antíoco. No falta aquí, como en muchos melodramas del siglo XVIII, el elemento cómico, representado por una da­ma de edad madura y sus grotescos anhelos amorosos. Los recitativos, expresivos en su fuerza declamatoria y cantable, se desen­vuelven de distinta manera en la configura­ción melódica, si bien su estilo no difiere mucho del de las arias formadas por pe­ríodos regulares. Muchas de éstas brillan por su intenso acento lírico. El acompaña­miento instrumental está en su mayor par­te resumido en el sencillo «bajo cifrado», pero en algunos casos se le añaden partes reales aunque sin indicación de qué instru­mentos deben ejecutarlas. La obra empieza con un trozo instrumental que es reem­prendido en el contexto de la misma. Este procedimiento indica cómo Alejandro Stra­della ha sabido adelantarse a las teorías y las prácticas propias de los grandes autores de ópera del siglo XVIII.

M. Bruní