[Jelisaveta, Kneginja crnogorska]. Es el drama más importante de Gjura Jakšić, poeta, pintor y escritor serbio (1832-1878), publicado en 1868. Primero se tituló Los últimos Crnojevič.

El contenido es histórico- legendario: a Isabel, de noble familia vene­ciana y esposa del príncipe Jorge Crnojevič, no le gusta la nueva patria, que le parece incivilizada. Entretanto, un mensajero de Venecia va a pedir mil guerreros montenegrinos para luchar contra los turcos; Ve- necia entregará, a cambio, armas, municio­nes y una imprenta. Dos personalidades de la familia Orlović, Boško y Bogdan, y el capitán Djuraško, son contrarios a la pro­posición, pero mientras los dos primeros se rebelan y traman un complot, el capitán Djuraško, que aún siendo casado, está desde hace tiempo enamorado de la veneciana, intriga solamente para denunciar a sus compañeros y adquirir de ese modo méritos a los ojos de Isabel. De hecho, apenas el malhumor de los Orlović se concreta en un plan contra el príncipe Jorge, Djuraško va ocultamente a denunciarlos y acusa también al hermano del príncipe, Staniša Nace así un odio mortal entre el marido de Isabel y su hermano. En la asamblea en que los notables deciden ayudar a Venecia, Rados, el más anciano de los Orlović, se levanta para expresar su desaprobación; Jorge le expulsa y así la situación se pre­cipita.

Las pasiones se encienden y los Orlović, con la ayuda de Staniša, ofendido por la actitud de su hermano y de su cu­ñada, inexplicable para él, preparan una conjura contra Jorge. Djuraško participa en el complot, porque aún nadie sabe que es un espía; pero antes de que su delación lleve los conjurados a la muerte, todos con­siguen huir. La mujer de Djuraško, sospe­chando la pasión de su marido por la prin­cesa e impulsada por los celos, les advierte del peligro. Para Staniša y los demás con­jurados no hay otro lugar donde huir que entre los turcos, haciéndose musulmanes. Y, junto con los turcos, vuelven para com­batir contra el ejército del príncipe Jorge, que es derrotado. A la noticia de la derrota, Isabel se vuelve loca y Jorge se aleja, de­jando el poder al obispo. Vuelve a la ciu­dad, como vencedor, el viejo Rados Orlović, que llora a los hijos caídos en combate y ve la decadencia de su patria. Isabel es uno de los dramas históricos más importantes del romanticismo serbio.

Escrito en mag­níficos yambos y troqueos, une a pasajes de solemne y trágica elocuencia fragmen­tos de lirismo delicado. Los personajes (Isabel, Djuraško, Staniša) parecen hoy más elocuentes que persuasivos, con sus carac­teres unilaterales, todos bondad o maldad. El argumento está sacado de los cantos populares del Ciclo de Iván Crnojevič (v.).

L. Salvini

[Elisabeth and Essex]. El protagonista de esta obra histórica de Giles Lytton Strachey (1880-1932), publi­cada en 1928, es Roberto Devereux, conde de Essex. Éste, primo en segundo grado de Isabel de Inglaterra e hijastro de Leicester, presentado en la corte cuando apenas tenía veinte años, fascinó a la reina, que ya con­taba 53 años, y, afortunado rival de sir Walter Raleigh, fue el sucesor de su padrastro en los favores de la soberana. Y  mientras en la victoriosa expedición a Cádiz correspondieron a Raleigh los hono­res del combate naval, Essex fue el héroe del terrestre, por lo que fue muy querido por el pueblo. Pero en otras empresas diri­gidas contra España y las Azores fue des­afortunado, y su estrella comenzó a decli­nar. Isabel tan pronto le demostraba bene­volencia como frialdad desdeñosa, debido también a ciertas aventuras amorosas del Conde. Reconciliado con la reina, consiguió hacerse enviar a la Irlanda insurrecta como lord diputado. Valiente, pero sin genio militar, fracasó en su misión, aceptando por fin la tregua con Tyrone, jefe de los rebeldes. Después de una severa y humi­llante amonestación, fue privado de los beneficios del impuesto aduanero sobre los vinos dulces, monopolio que Isabel le había concedido unos años antes.

Entonces parece volverse loco, sostiene correspondencia con Jacobo, rey de Escocia, por fin reúne a sus secuaces y se dirige contra la City, espe­rando levantar a Londres a su favor. Pero no lo consigue; es detenido, conducido a la Torre, condenado a ser decapitado, y so­porta el suplicio con humildad compungida. Su vida es narrada por el autor sin pompa de aparato crítico, pero con profundidad de visión. En el trágico epílogo del drama, Essex advierte la agonía del viejo mundo caballeresco, de la antigua nobleza, a la que sustituye una nueva. Pero Strachey sobresale especialmente por la finura del análisis psicológico. Así, en la figura de Isabel, «criatura típicamente barroca en el siglo del barroco», su fuerza no estaba hecha de heroísmo, sino de disimulo, adap­tación, indecisión, parsimonia, contemporización. Se mezclaban en ella elementos viriles y femeninos. Aun teniendo un fuerte temperamento, sufrió muchas indisposicio­nes, quizás en gran parte de origen histé­rico. El autor busca la causa en impresio­nes infantiles. En ella el autor no ve la defensora de la Reforma, sino del Renacimiento: «la vieja clueca incubaba la Na­ción inglesa». El dramatismo de ciertas pá­ginas, el sutil humorismo de otras, la maes­tría del estilo, caracterizan esta historia, que es en sí misma una novela. [Trad. es­pañola de Rafael Calleja (Madrid, s. a.)].

E. di C. Seregni