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Resucitados de la guerra civil (Antonio García Parrot)

Bajo semejante título podemos encontrar un interesante trabajo de investigación en el anecdotario de nuestros pueblos y ciudades, y las historias más o menos truculentas que siguieron a las represalias de la guerra civil española.

Según dice el autor en la introducción de su libro, escuchó con tanta frecuencia casos de personas que habían reaparecido después de haber sido dadas por muertas que decidió escribir una recopilación de estas historias.
 
A lo largo de las trescientas y pico páginas del libro podemos encontrar personajes endeudados que consiguieron aparecer en las listas de fusilados para evitar pagar, delincuentes de todo tipo que aprovecharon la conmoción para cambiarse de nombre y desaparecer sin dejar rastro hasta muchos años después, bígamos que emigraron a América dejando aquí su nombre a un cadáver anónimo o a una tumba vacía, otros que se hicieron bígamos en la emigración, y unos cuantos personajes que soslayaron la prohibición del divorcio en España inventando cartas desde prisiones diversas hasta su final desaparición, supuestamente ejecutados.
 
En este libro se habla solamente de los que volvieron a aparecer más tarde, por mejora de su fortuna, circunstancias personales o porque fueron descubiertos.

Quizás nunca fue tan necesaria esta aproximación al industrioso mundo de la picaresca y al modo en que cualquier tragedia, incluso las peores, puede convertirse en una oportunidad para el que sabe aprovecharla.
 
Si no es usted demasiado moralista, le arrancará una sonrisa.

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La caspa de los pobres (Paulo Coelho)

A través de este extraño título, el autor brasileño aborda el menosprecio que sufren los más desfavorecidos en la publicidad y en el actual mundo de los medios de comunicación. El protagonista, un joven limpiacristales de Río de Janeiro, va comprobando cómo cada vez se parece menos a los jóvenes de los anuncios, lo que no sólo lo margina en el mundo real, sinio también en el imaginario colectivo, o lo que es lo mismo, en la posibilidad de que alguien quiera identificarse con su modo de vivir, su mundo, y su entorno.
El autor, siempre preocupado por las cuestiones sociales, nos plantea aquí el aislamiento ue la imagen creada e impuesta produce.  Coimo siempre, la obra es ehtrañable, aunque noe scapa de algunos de los tópicos, o signos distintivos silo prefieren, de los libros de Coelho.

Viaje a la historia de la publicidad gráfica. Arte y nostalgia

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Ciberiada (Stanislaw Lem)

Si hay alguna vuelta de tuerca que dar al concepto de literatura fantástica o especulativa, Stanislaw Lem lo ha escrito ya, y nunca mejor dicho que en este caso, en el que las historias, todas ellas, giran en torno a una raza de robots, sus tuercas, émbolos y válvulas, sin presencia humana alguna relevante en los relatos.

Sin embargo, lo que Stanislaw Lem no consigue evitar es ser tremendamente humano y referirse, con sus metáforas metálicas, a los más profundas capas de nuestros deseos, nuestra voluntad o nuestros miedos.

Las historias que componen Ciberiada, trazadas con un humor a veces fino y a veces simplemente descacharrante, recorren la ironía o se vuelven alegóricas o incluso moralizantes sin perder en ningún momento su interés narrativo.

Trurl y Clapaucio, dos robots constructores, más parecidos a dioses que a ingenieros, revuelven masas galácticas, átomos y planetas para conseguir sus objetivos y superarse el uno al otro, unas veces en cooperación, otras en franca rivalidad. Desde su elecrtrobardo, que casi destruye el mundo con su producción poética, al terrible monstruo invencible que sólo se puede vencer después de lanzar contra él a la burocracia, todas sus creaciones tienen un lugar para la sonrisa y la reflexión, según el nivel de lectura que se le quiera conceder a estas páginas.

Baste, como ejemplo, citar uno de los estudios de los protagonistas: "Un caso particular de transformación de estados prohibidos por la física a estados prohibidos por la policía"

Si con esto no le entran ganas de leerlo,¿qué más quiere que yo le haga?

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Mazurca para dos muertos (Camilo José Cela)

Mazurca para dos muertos – Camilo José Cela
Tuve la inmensa suerte de leer casi ocho páginas de esta novela, algo que sólo pude conseguir gracias a la sólida formación intelectual proporcionada por mi colegio de curas. Empecé a leer esta novela a los nueve años por consejo de mi profesor de Literatura. Las ocho páginas que leí me introdujeron en un mundo nuevo, un mundo en el que una cosa muy sucia llamada sexo era lo principal, algo que al parecer también pensaba mi profesor de Literatura (o quizás no se había leído la novela, claro). Cuando, muchos años después, descubrí lo que era un gang band, sólo tuve que aplicar mis conocimientos previos adquiridos en “mazurca”. 150 personajes en ocho páginas que se dedican a follar o intentar follar unos con otros; ejemplo diáfano de nuestra nueva cultura democrática, Don Camilone dejó de beber agua por el culo para conseguir un premio (el Nobel) que en España contaba con antecedentes tan preclaros como José de Echegaray y su “Mancha que limpia”. Yo pensaba que “Mazurca para dos muertos” era sin duda alguna la peor novela que no había leído nunca, pero Camilo J., inmerso en la fundación de la AEPI, me iba a deparar aún muchas sorpresas.

ABP: Como yo sí tuve el valor de leer hasta el final “Mazurca para dos muertos” (hasta ahora sólo me ha vencido “Capitalismo, Imperialismo y Falocracia”, en edición del Círculo de Lesbianas por la Plusvalía, y eso porque, claro, estaba lleno de faltas de ortografía) me siento en la obligación de añadir algo. Cuando leí Mazurca era joven, influenciable, y estaba metido de lleno en esa terrible época adolescente en que uno no concibe que algo con contenido sexual pueda ser aburrido. Gracias a Cela y a Almudena Grandes descubrí cuan equivocado estaba. Mazurca es un peñazo insoportable incluso para un púber reprimidillo, que no sirve más que para descubrir que “carallo” es “carajo” en gallego y que ambos significan polla. El saber nunca ocupa lugar.

Guillermo López

www.lapaginadefinitiva.com

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Firmin (Sam Savage)

La historia de Firmin es fácilmente resumible. Una rata se acoge en una librería para parir a su parentela. Entre su abundante prole pronto se destaca Firmin, el más pequeño y débil eslabón de toda la camada. A punto de morir de hambre al ser incapaz de luchar contra sus hermanos por la leche de su madre, acaba por sobrevivir alimentándose de la celulosa que extrae del papel de libros. Con el tiempo descubrirá que ha aprendido a leer por lo que los libros dejan de convertirse en alimento físico para pasar a ser su ventana al mundo y su referencia espiritual.

 

Cuando sus hermanos acaban por abandonar la librería para labrarse el futuro en los alrededores de la plaza Scollay de Boston, Firmin queda como rata soberana de la vieja tienda de libros del excéntrico Norman Shine. Tanto lee la pequeña rata que acaba por convertirse en un ser humano, con sus complejidades morales y psicológicas. Su cuerpo sigue, sin embargo, apresado en la fisonomía de una rata lo que le lleva a evitar con espanto los espejos y reflejos que le recuerdan su triste realidad, mientras sueña con hermosas mujeres desnudas -que conoce gracias a las sesiones nocturnas de un cine al que llaman la “casa de los picores”- y, fundamentalmente, con Ginger Rogers de quien se enamora perdidamente gracias a las proyecciones que contempla extasiado mientras rebusca comida en el suelo del patio de butacas.

 

Esta locura le lleva al convencimiento de que Norman, el librero, acabará por aceptar su presencia como la de un igual, un colega literario. La realidad se impone dramáticamente cuando el librero descubre a la rata y casi logra matarla con un veneno.

 

Pero no es éste el final de Firmin. Como un humano, logra rehacer su maltrecha estima y es “adoptada” por un escritor de poco éxito que malvive con la venta ambulante de sus obras y que reside en el mismo edificio donde se ubica la librería. Jerry acepta a la rata como tal, y apenas se sorprende de que lea. Ambos son parias de una sociedad que no les acepta y la victoria de Firmin es pírrica: finalmente no se sabe a ciencia cierta quién cuida de quién, ha entrado en el mundo de los humanos por la puerta falsa.

 

Entre tanto, la política urbanística de Boston lleva al saneamiento de la degradada plaza Scollay, paisaje vital de Firmin y de los personajes que le rodean. Su vida se precipita, como el final de un libro, inexorablemente. Ni siquiera el milagro de una rata lectora sirve para evitar la última hora; al contrario, a diferencia que el resto de ratas, Firmin sufre la conciencia de su propio fin, muere, por tanto, con sufrimiento exclusivamente humano.

 

El protagonismo de un animal nos lleva a una rica y larga tradición que se remonta a las fábulas de la Antigüedad. En la mayoría de los casos se sobreentiende que la referencia a un animal es el modo idóneo de aludir a la especie humana marcando una distancia que permita objetivizar hechos, opiniones o conductas que, de no mediar tal recurso, nos parecerían corrientes. La finalidad es, por tanto, la de poner de manifiesto las contradicciones del hombre, denunciar la hipocresía o extraer lecciones sobre el comportamiento humano.

 

Kafka tomó esta forma literaria y la reelaboró completamente. Frente a una fábula que persigue un mensaje general, Kafka adopta la fórmula animal con un fin más intimista, como una explicación de su visión particular y privativa del mundo. La fábula deja de ser vehículo de denuncia o instrumento moralizador para convertirse en un género exclusivamente literario.

 

Savage emplea a Firmin con muy diversos fines. De una parte, le permite comentar libros y autores (son curiosas las relaciones que establece entre algunos libros y el gusto que sus páginas dejan en Firmin) lo que hará las delicias de quienes disfrutan compartiendo opiniones sobre lecturas comunes o aprendiendo nuevos nombres. De otra parte, Firmin, esa rata que no pertenece al mundo de las ratas, pero tampoco al de los hombres, que vive, por tanto, en un terreno propio pero incierto, simboliza esa extrañeza que, en algún momento, todo buen lector ha sentido. Aferrado a un libro, en atenta lectura, esa actividad sedentaria e individual por excelencia que nos aleja de nuestros amigos y familiares (aunque, qué duda cabe, también nos acerca más a ellos).

 

Firmin se ha ganado un lugar en los puestos más altos de las listas de ventas a pesar de ser un libro con escaso apoyo publicitario en un primer momento. El boca a boca funcionó convirtiendo la novela en un superventas de Amazon y de ahí si salto a otras lenguas donde, ya con las técnicas de marketing correspondientes, ha reproducido el éxito.

 

Su autor, Sam Savage, se estrena a una edad ya madura, en el mundo editorial. Escrita sin pretensiones y con el fin de disfrutar durante el proceso, Firmin es el resultado del amor de su creador por la lectura, los libros y las librerías y su deseo de compartir ese acervo con sus lectores que, cual ratas lectoras, se identificarán con el idealismo de su protagonista y sus contradicciones, nuestras contradicciones.

Confieso que he leído

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