Demian (Hermann Hesse)

El año pasado, más o menos a estas alturas del año me leí Narciso y Goldmundo. Me encantó. Quizás a todos nos parezca un poco simplista y maniqueo presentar la realidad a través de dos posiciones enfrentadas (que es lo que hace Hesse en la mayoría de sus libros). Sin embargo, la riqueza y la novedad de Hermann Hesse radica precisamente en los matices que opone, en las partes que confronta y el diálogo que surge de ellas. Así, aunque siempre será maniqueo y facilón confrontar al eterno bueno con el eterno malo cuyo caballo galopa taaaaaaaaan desesperadamente despacio, cuando se confrontan dos formas parecidas pero igual de vitalistas de ver la vida, como es la confrontación en Narciso y Goldmundo, pues la cuestión ya no parece tan sencilla de resolver ni tan obvia de percibir.

La historia de cómo Demian, die Geschichte von Emil Sinclairs Jugend llegó a mis manos es también bastante curiosa. Resulta que lo compré a través de Amazon.de. Ellos me pusieron en contacto con una librería de Hannover, que se encargó de enviarme el libro. Lo malo es que el tal libro no llegó, así que me puse en contacto con la susodicha librería, a la cual no le hizo ninguna gracia que el libro no hubiese llegado. Estuvimos esperando para ver si llegaba e intercambiamos correos casi todos los días para decidir qué hacíamos: yo quería volver a comprar el libro, ellos no querían que yo lo pagase… Al final me volvieron a enviar el libro de forma totalmente gratuita, pero hemos quedado en que yo invitaré a un café a mi proveedora (una enamorada de Spanien) en cuanto venga por la piel de toro. La verdad es que es una bonita historia que no dejó de recordarme al libro 84 Charing Cross Road (por más que yo no esté tan de la chavetilla como Helene Hunff;-)

Bien, vayamos al grano. La historia de Demian comienza con la historia de Sinclair y se narra a través de ella, ya que, en realidad, el libro es una narración en primera persona del propio Sinclair, que nos cuenta cómo conoció a Demian y cómo éste influyó en su vida.
La historia es la evolución de Sinclair, desde que es un niño aterrorizado por otros niños con poder sobre él, hasta que se convierte en un joven maduro y reflexivo; pasando, cómo no, por la típica fase rebelde que a veces cursa con regueros de alcohol.

Sinclair es un crío de buena familia a quien otro crío aterroriza y chantajea. Demian es el chico misterioso de la clase, que irradia algo especial cuando se le mira. La amistad de ambos chavales se traba a partir de una reinterpretación que Demian hace de la historia bíblica de Caín. Para Demian, el signo de Caín recae sobre todas aquellas personas que no se resisten a ser asimiladas por la masa, que quieren sobresalir. Caín no era malo, sino superior, diferente. Para Demian, la gente tenía miedo de Caín y de sus hijos porque había algo en ellos, apenas perceptible, que denotaba su diferencia, su superioridad. Y la gente lo interpretaba como una señal del mal. Pero según Demian, no es así, sino que Caín y sus hijos eran gente con valor y carácter, lo cual no agrada mucho a la gente:

”Leute mit Mut und Charakter sin den anderen Leuten immer sehr unheimlich” La gente con valor y carácter siempre le resulta incómoda (desagradable) al resto de la gente.”

A Sinclair, la explicación no acaba de convencerle, aunque tampoco le deja impasible. Pero poco a poco va comprendiendo. Y es que él mismo sentía que pertenecía a dos mundos distintos: uno bueno, conformado por su familia y su casa; otro malvado, conformado por otros chavales de su clase. El problema radicaba siempre en la forma de conjugar ambos mundos, o de mantenerlos en equilibrio.

El tiempo pasa y Sinclair se va a estudiar a otra ciudad. Allí, se deja caer en el lado “malo” y lleva una vida despreocupada y regada con abundante alcohol. Hasta que un día, vuelve a recordar a Demian y comienza, por fin, a comprender que él también lleva en sí el signo de Caín y que la bondad y la perversidad están conjugadas y forman un todo indisoluble, cuyos límites no se pueden establecer. Demian resume este proceso que sufre Sinclair en una frase:

“Wer geboren werden will, muss eine Welt zerstören” (El que quiera nacer, debe destruir un mundo)”

El resto del libro se ocupa de la evolución del carácter de Sinclair y de su progresivo ensimismamiento. Este ensimismamiento, la búsqueda del poder y de la capacidad para hacer las cosas y para cambiar el mundo en uno mismo es una de las ideas básicas del libro, que se repite continuamente bajo diferentes formas. Por ejemplo, Pistorius, un amigo de Sinclair que comparte con él la concepción unitaria del bien y del mal, le dice en una ocasión:

”Die Dinge, die wir sehen […] sind dieselben Dinge, die in uns sind” (Las cosas que vemos, son las mismas cosas que están en nosotros).

Y es que uno tiene que aprender a meterse en sí mismo como hacen las tortugas.
Finalmente, el poder mental de Sinclair pasa por poder llamar desde su voluntad a las personas, sólo con el pensamiento, como le ocurre con la madre de Demian.

Aunque Hermann Hesse está influido por la obra del psicoanalista Carl Jung así como por las religiones brahmánicas, las ideas que plantea en el libro son patrimonio de la humanidad; no hace falta comulgar con el psicoanálisis ni con ningún tipo de religión para asistir al proceso de búsqueda del yo de Sinclair, sentirlo, comprenderlo y compartirlo. La inquietud por encontrar la esencia que nos lleva a hacer las cosas, es algo que revolotea por todas las cabecitas que pueblan la tierra y que sobrevuela la historia y la geografía. Aunque existen muchos símbolos en el libro, como son los sueños de Sinclair o los dibujo que él hace y que no son en realidad, más que dibujos de sí mismo en lo que tiene que aprender a reconocerse, no es necesario haberse iniciado en ningún tipo de ritual para comprender la esencia del libro y el problema sobre la autoconciencia que Hesse nos plantea.

En ocasiones, el libro puede resultar algo idealista, puesto que Demian plantea que la capacidad de la mente va mucho más allá de lo que parece que va. En realidad, sólo nos hace falta reflexionar un poco y aplicar la idea para ver que, en efecto, cuando uno quiere algo, basta desearlo con mucha fuerza y entonces se cumplirá. No por arte de magia, sino porque el deseo nos pone en movimiento para hacer todo lo posible para cumplirla. Así pues, Demian no es tan idealista como parece. De hecho, la misma frase acerca de nacer y destruir revela que parte importante de la vida humana es el esfuerzo y que nada sale de la nada:

Probablemente todos tenemos un poco de Sinclair y un poco de Demian. E incluso quizás todos tengamos el signo de Caín. Sólo hay que aprender a mirar, en cada caso, qué significa. Y eso se consigue viajando como las tortugas.

http://blogs.ya.com/lomejordeloslibros/200504.htm

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Los cínicos no sirven para este oficio (Ryszard Kapuscinski)

Me decido a escribir la reseña de un libro un poco particular. Los cínicos no sirven para este oficio es un librito formado por entrevistas al periodista y escritor Ryszard Kapuscinski y participaciones suyas en congresos. Se trata de algo peculiar, puesto que no se puede considerar que él sea el autor del libro. Se me ha ocurrido al hilo de la última reseña publicada en Cuchitril Literario, del libro Hablan los escritores.

Este librito subtitulado "Sobre el buen periodismo" está editado en la colección "Crónicas" de la editorial Anagrama, en él se recogen tres textos diferentes una de cuyas voces es siempre el Premio Príncipe de Asturias de Comunicación y Humanidades 2003, Ryszard Kapuscinski.

Los textos que encontramos son tres: el primero es la transcripción de un encuentro en el que participó el escritor polaco durante el VI Congreso "Redactor Social": De raza y de clase. El periodismo entre deseo de elitismo, implicación e indiferencia, que data del 27 de noviembre de 1999. La organización corría a cargo del CNCA (Comité Nacional de Comunidades de Acogida de Italia). La introductora y principal entrevistadora es Maria Nadotti, periodista, traductora y editora italiana. Aunque ella es la principal conductora de la entrevista, aparecen múltiples preguntas del público.

En general, este primer texto es un resumen bastante simplificado de los aspectos esenciales de la concepción que Kapuscinski tiene de la labor periodística. Para Kapuscinski el ejercicio correcto de la profesión pasa por la capacidad de sacrificio y por el estudio continuado. Un buen periodista ha de ser capaz de profundizar en los conocimientos respecto de los hechos sobre los que informa; por otra parte, tiene que estar actualizando estos conocimientos continuamente, y además, tiene que ser capaz de contextualizar los hechos que vive y transmite a los demás.

El periodista polaco no entiende el periodismo (el buen periodismo) sin una "intención"; para él, el signo que delata el buen periodismo es el carácter intencional con que se ejerce la profesión; los deseos de cambiar algo, de obtener algo, de conseguir modificar el estado de cosas con la narración de los hechos. Kapuscinski remite a grandes periodistas como Gabriel García Márquez o Ernest Hemingway como paradigmas de esta intencionalidad.

Por otra parte, las fuentes del periodismo que Kapuscinski defiende son diferentes a las del periodismo tal como se concibe actualmente (en el que el teletipo es la estrella del plató). Los seres humanos, los documentos y los imponderabilia son las tres fuentes de que se ha nutrido el polaco a lo largo de toda su vida. No es capaz de concebir un periodismo sin "los otros", los seres humanos son los que, en última instancia configuran los reportajes, ya sea como protagonistas o como mediadores entre la información y el informador; defiende así un periodismo de carácter "colectivo". Llama la atención de lo que él denomina "imponderabilia", ese conjunto de síntomas no pericibidos como tales, que se dan en los ambientes y que el buen periodista ha de saber reconocer, a los que ha de poder atribuir sentido y de los que, posteriormente, es capaz de extraer información.

Es de esta entrevista de la que se ha tomado el título del libro. Kapuscinski ha planteado un periodismo de marcado componente humano: por un lado, la humanidad del periodista, que mantiene una relación intensísima con todo lo que es externo a él, que siempre está dispuesto a escuchar a los demás, y que utiliza todos sus recursos para captar todo tipo de estímulos y discernirlos; y por otro, la humanidad como fuente esencial del periodismo:

"Nuestra profesión no puede ser ejercida correctamente por nadie que sea un cínico […]El cinismo es una actitud inhumana, que nos aleja automáticamente de nuestro ofiio, al menos si uno lo concibe de forma seria. […]Como sabéis, cada año, más de 100 periodistas son asesinados y varios centenares más son encarcelados o torturados. […] Quien decide hacer este trabajo y está dispuesto a dejarse la piel en ello, con riesgo y sufrimiento, no puede ser un cínico."

La segunda entrevista data del 28 de noviembre de 1999, y la ha realizado Andrea Semplice, aprovechando la presencia de Kapuscinski en Italia. Esta entrevista se centra en la forma en que Kapuscinski ve África, sus experiencias allí. El escritor polaco nos acerca a la historia de las independencias de los estados africanos. Aquí se habla de las esperanzas de los africanos, y de diferentes líderes políticos del continente. A algunos de éstos, Africa must unite. Esta entrevista resulta interesante desde una perspectiva más concreta: nos ofrece la visión del periodista polaco sobre África, pero no trasciende a aspectos abstractos sobre su forma de pensar acerca de su profesión.

El último texto está articulado a tres voces: Kapuscinski conversa con el crítico de arte John Berger y con Maria Nadotti. Este texto es, a mi modo de ver, un pequeño desastre. Poco más se aporta que los cumplidos de uno a otro autor. Por otra parte, Maria Nadotti, en una suerte de moderación, comete el pecado de estirar y encoger las ideas, experiencias, concepciones de la profesión y circunstancias de vida de ambos autores, para hacerlos más próximos de lo que en realidad son. Este encuentro formó parte del Congreso Ver, entender, explicar: literatura y periodismo en un fin de siglo, organizado por la revista "Linea d\’Ombra" en Milán en noviembre de 1994.

Este conjunto de textos cuentan con una introducción utilísima de la propia Maria Nadotti que, aprovechando hebras de varios libros de Kapuscinski borda un retrato de lo que ha de ser el buen periodista y el buen corresponsal. Un buen corresponsal ha de ser testigo de suscesos importantes, que es capaz de situar en un contexto y relacionar con hechos del pasado, así como hacer anticipaciones hacia el futuro. Por otra parte, tiene que tener gran resistencia física y psíquica y no ha de tener miedo. Según dice elpropio polaco en La guerra del fútbol, no es un buen periodista

"[…]el que ahorra cada dólar para construirse una casa cuando vuelva a su país; el que no sabe dormir en una choza de barro africana, y el que desprecia a la gente sobre la cual escribe."

. Maria Nadotti resume así la concepción que Kapuscinski tiene del mal periodista:

"[…]el que no sabe admitir y administrar su propio miedo ni estar solo, el que no es curioso ni lo suficientemente optimista como para pensar que los seres humanos son el centro de la historia."

Afortunadamente, Ryszard Kapuscinski ha sabido admitir su propio miedo y administrarlo, ha sabido estar solo en medio de la gente; ha sido lo suficientemente curioso y lo suficientemente optimista como para pensar que la historia de África y de diversos colectivos pobres era una historia de seres humanos que merecía la pena ser contada. Y nos la ha contado. Ahora falta que nosotros seamos lo suficientemente curiosos como para escucharle.

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Viaje a la historia de la publicidad gráfica. Arte y nostalgia

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Afinidad ( Sarah Waters )

Margaret Prior visita la prisión de Millbank como obra de caridad. Conoce a Selina Dawes, una médium acusada de estafa quien culpa de los hechos a un espíritu, Peter Quick.
Margaret se siente atraída por la joven y por su historia.

Relatada en primera persona y en forma de diario escrito por las dos protagonistas en diferentes momentos de sus vidas (algo que siempre me molesta por lo ya comentado en otras ocasiones de la incredulidad que me produce la exacta repetición de conversaciones o la falta de profundidad de los personajes secundarios), esta novela tiene características de varios géneros: romance, histórico e intriga sobre todo, sin llegar a cuajar en ninguno de ellos.

La idea de que Margaret Prior cuente su historia en un diario tiene algunos aciertos, como mantener cierta intriga al dar los datos a medias (ella los conoce, no tiene que repetirlos) o ese sabor folletinesco a novela escrita en el siglo XIX (se desarrolla hacia 1874), así como una fuerte sensación de estar en su mente, con sus miedos, deseos, obsesiones etc…

El diario de Selina Dawes abarca el año anterior a su reclusión, un relato de sus sesiones espiritistas más o menos detallado que se va acercando lentamente hacia un desenlace sin la menor tensión o misterio en unas páginas que en principio son prometedoras.

Waters se ha informado sobre la época y circunstancias en que sitúa su novela, haciendo una descripción detallada y a veces conmovedora de lo que era la vida de aquellas mujeres en prisión o la moda del espiritismo con algunos de sus trucos. Lo malo es que se ha recreado demasiado en estos detalles, haciendo repetitivas y finalmente aburridas las visitas de Margaret a Millbank o a una sociedad espiritista.

La novela resulta decepcionante en su resolución, que se anticipa desde mucho antes de que concluya y no funciona plenamente en ninguna de sus vertientes. El romance se queda en obsesión, el misterio es previsible y la histórica, la mejor desarrollada de las facetas, ocupa demasiado espacio en una novela a la que le sobran bastantes páginas y le falta argumento y situaciones de interés. Me resulta difícil clasificarla en un género concreto.

Las otras novelas de Sarah Waters en Anagrama:

"El lustre de la perla", 1998 (Panorama de narrativas 561)

"Falsa identidad", 2002 (Panorama de narrativas 534)

Ambas están ambientadas en la época victoriana y protagonizadas por mujeres.

http://reginairae.blogcindario.com/2005/06/00174-afinidad-de-sarah-waters.html

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La reina de la Laguna (Kai Meyer)

Las huérfanas Merle y Junipa son enviadas al canal de los Proscritos como aprendizas de Arcimboldo, constructor de espejos. Comienza la aventura.

En un mundo fantástico que se sitúa en la Venecia del último tercio del siglo XIX con la ciudad asediada por los egipcios, el autor aprovecha sus características de para enriquecer su historia.
Desde la enigmática Reina de la Laguna hasta los leones voladores de piedra (cuyo glorioso pasado se relata en la novela) y los especiales espejos que crea Arcimboldo, todo está relacionado.

La voz del narrador se centra especialmente en el personaje de Merle, al que más conocemos. Mediante sus reacciones y comportamiento se va sabiendo que es leal y valiente (aunque tiene miedo acude a ayudar a Junipa), tiene sentido del humor (en su especial relación con la Reina de la Laguna, de lo mejor de la novela)

Otros personajes (que supongo desarrollará ampliamente en las siguientes partes) son la sensible Junipa y el aventurero Serafín, la Reina de la Laguna (cuya verdadera identidad se desconoce), el legendario león Vermithrax e incluso el Señor de la Luz.

Desde el misterio de los espejos (cómo son creados, lo que hay en el interior del que abandonaron junto a Merle), a la naturaleza de la reina de la Laguna, pasando por los invasores egipcios que apenas se muestran en esta primera novela y llegando al Señor de la Luz y su interés por Junipa, todo ello está relatado de forma a la vez sencilla e ingeniosa, sin grandes alardes y aún así manteniendo la tensión argumental.

En un primero tomo de una trilogía es casi obligado dejar varias tramas a medias, misterios sin respuesta y personajes sin explorar; en este caso también es así, aunque los datos que se dan son suficientes para despertar y mantener el interés por lo que suceda a los personajes y seguir sus aventuras y evolución.

La trilogía se completa con:

"La luz de piedra"

"La palabra de cristal"

que recomiendo leer seguidas para mantener la emoción del relato.

http://reginairae.blogcindario.com/2005/06/00175-la-reina-de-la-laguna-de-kai-meyer.html

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Wilt no se aclara (Tom Sharpe)

Henry y Eva Wilt y sus cuatrillizas deciden irse de vacaciones… cada cual por su lado.

Más de lo mismo.
Quien haya leído las novelas protagonizadas por estos personajes y le gusten verá que no han cambiado.

Lo mejor, y lo peor, es precisamente eso, que son personajes conocidos y por tanto casi previsibles y con poca capacidad de sorpresa.

En esta novela Wilt apenas sale al comienzo y al final. Desencadena varias tragedias sin enterarse.

Aunque en la parte de Wilt hay escenas buenas, a las que él no asiste, como la de los dos bull terriers y los periodistas (da miedo), me ha gustado más la parte de Eva y las cuatrillizas, cuyo ingenio y inoportunidad son las que más me han divertido, por ejemplo hablando de sexo y de Dios con un sacerdote, y demostrando de quien son hijas al conseguir montar un lío casi mayor que el de Wilt, solo que en Estados Unidos.

Aparte de los personajes habituales, destacaría el de Ruth la salvaje, sobre todo al principio, es realmente implacable.

El argumento es delirante y, como siempre, hay abundante crítica a Inglaterra, a lo establecido y a lo políticamente correcto, que sigue divirtiendo pero a estas alturas ya no impresiona como al principio.

Una lectura agradable para un par de tardes, a ratos divertida y otros meramente ingeniosa.

http://reginairae.blogcindario.com/2005/04/00135-wilt-no-se-aclara-de-tom-sharpe.html

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