Errores más comunes al escribir una novela X: las traducciones del español al español.

Revolucionarios. O sea, buenos...

Ya sé que os parecerá increíble en principio, pero uno de los mayores problemas con los que te puedes encontrar es la traducción del español al español de todo aquello que escribas.

Y me explico: una cosa es lo que dices, y otra la que entienden o sobreentienden los lectores, con su manía de dar por hechas cierats cosas o leer entre lineas lo que jamás se te pasó por la imaginación escribir.

Y es que ahí es donde el tópico lucha contra nosotros, imponiendo su ley.

Si escribes una escena en la que un hombre mayor sienta a una niña en su regazo, y la abraza y la besa, tienes un pederasta. La posibilidad de que sea un hombre cariñoso, o un pariente, o eche de menos a un nieto muerto, ni la sueñes: es un pederasta.

Si describes a un personaje como un bombonazo, ya sea un tío o una tía, procura que haya un rollo con él, y que alguien se lo acabe tirando, porque de lo contrario, el lector va a pensar que le timas.

Si hablas de una persona pobre, de clase baja, y cuentas su sufrimiento, procura que sea el bueno, porque los pobres que son además unos hijos de puta no gustan a los lectores, ya que les obligan a salir de su mundo de lectura entre líneas.

O  sea, y en resumen: procura que lo que el lector va a leer tenga algo que ver con lo que tú quieres que lea. De lo contrario, te la juegas.

Si crees que escribes en el mismo idioma que ellos leen, estás equivocado. El lector no te lee: te traduce.

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Defectos más comunes de una novela (VIII) El sendero lateral.

ojo al calcetín

Una de las peores cosas que le puede pasar a un relato es crear expectativas infundadas. A veces el autor no se da cuenta de que algo que ha dicho se ha fijado en la memoria del lector y parece más importante a sus ojos de lo que el autor quisiera. Esto ocurre muy a menudo en la novela negra y policíaca, donde el lector busca pistas en cualquier cosa que se le diga y el autor debe ser especialmente cuidadoso a la hora de no dejar pistas falsas, porque de lo contrario será tachado de tramposo y chapucero y la mayor parte de las veces ni siquiera será capaz de adivinar por qué.

Si estamos escribiendo una novela policíaca y tenemos a dos personajes hablando en una habitación o en un salón, tenemos que ser extremadamente cuidadoso con los 0objetos que describimos. Si se nos ocurre, por ejemplo, decir que había un calcetín debajo de la mesa, aunque sólo sea para acentuar el descuido de la estancia, lo más probable es que el lector piense que ese calcetín es una pista importante: que se lo olvidó el asesino, que corresponde a una víctima que aún no ha sido mencionada o que será un detalle importante en el resto de la trama.

El autor, el pobre, sólo dijo que la habitación estaba completamente desordenada, con tazas sin fregar, un cenicero lleno y un calcetín bajo la mesa, pero sin saberlo se ha metido en un buen lío, porque el lector va a seguir pendiente de ese calcetín durante doscientas páginas y cuando descubra que no vuelve a aparecer se va a sentir estafado.

En la novela hay que saber esconder datos y hay que saber mantener la atención del lector, pero teniendo el máximo cuidado con los senderos laterales que salen al paso de la historia principal, no vaya a ser que el lector decida seguirlos y acabe perdido o despeñándose por el acantilado de la irrelevancia.

Toda precaución es poca.

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