LA INVENCIÓN DE MOREL (Adolfo Bioy casares)

ya sé que poner esta obra de Bioy Casares en Ciencia Ficción es exagerar un poco, pero parece el género más adecuado para clasificar de algún modo a esta especulación, aunque no cumpla con buena parte de lcaracterísitcas del género.

Se trata de alguien que se queda en una isla, después de fugarse de una prisión, y empieza a encontrarse gente. Lo que más le preocupa al narrador, de momento, es que no le vean, pues sabe que la policía va siguiéndole. La gente dela isla no parece verle, pero con el tiempo el hombre se cansa de su soledad e intenta hablarles.

Curiosamente, tampoco le hablan.

Así el hombre descuibre algo realmente increíble.

Descubridlo vosotros también.

No sólo está bien escrita sino que tiene una trama verdaderamente cautivante. Y si se quiere, sólo si se quiere, s epuede encontrar una reflexión filosófica interesante, una especie de mito, a medio camino entre la caverna y el eterno retorno.

No tiene desperdicio.

Podéis ver un estudio mucho más detallado pulsando en LEER MÁS,  EN LA PARTE INFERIOR DE ESTA MISMA FICHA

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EL FANTASMA QUE PAGABA ALQUILER (Henry James)

Esta es una obra mnenor del autor.

Se trata de un delicioso cuento sobre in joven que sigue a un hombre mayor mientres se dirige a una zona de oinmuebles abandonados. Le pica la curiosidad por saber qué ocurre y el viejo acaba pro confesarle que va a cobrar elalquiler a un fantasma, que es el inquilino de uno de sus inmuebles.

Entretenido y muy breve.  Totalmente recomendable.

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DRÁCULA (Bram Stoker)

La obra más famosa del género gótico no es precisamente la quemejor escrita está. Sin embargo, sí puede decoirse que es la mejor de su autor, que en el resto de su obra, con la salvedad de algunos relatos cortos, no vuelve a alcanzar la intensidad narrativa de este clásico.

La novela, publicada en mayo 1897 (Westminster, Archibald Constable and Company), despliega erudición sobre vampirismo. El vampiro ha logrado la no muerte, más que la inmortalidad, puesto que está condenado a vivir casi como un espectro. El término vampiro es eslavo, proviene del serbio "vampir" y del ruso "upir". No existe en rumano una palabra para designar al vampiro. Algunos traducen el término rumano "strogoi" como vampiro, pero este vocablo se refiere a una bruja o espectro, no a un vampiro. Algunos dicen que "nosferatu" es la palabra rumana para vampiro, pero en realidad proviene del griego "nosophoro", que significa "portador del mal". La verdad es que los vampiros ni siquiera provienen de Transilvania, vienen principalmente de Hungría, Serbia, Moravia y los países eslavos.

El vampiro es conocido “en todos los lugares en que ha existido el hombre”, le hace decir Stoker a su personaje, el doctor Van Helsing, médico experto en “enfermedades oscuras”. “Ha seguido el rastro del berserker islandés, del huno, engendrado por el diablo; del eslavo, el sajón, el magiar”.

En las primeras páginas de su novela, Stoker insinúa la seducción horrorosa del vampiro. En un castillo decadente, rodeado de un paisaje invernal y solitario, un hombre cultivado, aristocrático y atemorizante acaba de franquear la entrada a un joven inglés con la frase clave: “Entre usted libremente y por su propia voluntad”. El conde Drácula no refleja su imagen en los espejos; y es que la superstición decía que el vampiro había perdido su alma (las antiguas culturas relacionan la imagen reflejada con el espíritu). Drácula es peligroso, repugnante y veladamente sensual. Pronto se verá que convive con espectros. Pero estos espectros son voluptuosas figuras femeninas. Esta imagen del vampiro no es un invento de Stoker, se había desarrollado ampliamente con anterioridad, desde la publicación del relato "El Vampiro" de Polidori en 1816, hasta la publicación de "La Buena Lady Ducayne" en 1896, un año antes de la publicación de Drácula. El vampiro había tomado varios nombres, Lord Ruthven, Lord Seymour, Sir Francis Varney, y había tenido mucho éxito en toda Europa en espectáculos de circo, obras de teatro, melodramas, óperas, novelas, cuentos y folletines.

Mediante diarios personales de los principales personajes y cartas que éstos se intercambian, Stoker desarrolla una historia en la que se revela la desmesurada ambición de poder de Drácula, quien se traslada a Londres y mueve ejércitos de ratas, niebla, lobos, murciélagos y tormentas para lograr su objetivo.

Stoker conocía los detalles de la superstición y refiere los poderes del vampiro (capacidad de alterar el clima, de lograr obediencia de seres repulsivos, como las ratas, moscas, arañas y los murciélagos, pero también de los lobos y los zorros), fuerza sobrehumana, posibilidad de convertirse en animal o niebla. El vampiro huye de la luz diurna, que lo debilita pero no lo destruye, puede moverse en el mediodía durante un escaso período de tiempo (el conde Drácula en la novela aparece a plena luz del día buscando a Mina Harker); duerme sobre tierra traída de su lugar natal, en el interior de un ataúd; bebe sangre humana (su único alimento) y convierte en vampiros a las personas a las que asesta su mordedura fatídica. Se lo puede mantener a raya con crucifijos, ristras de ajo, hostias y agua bendita, pero para que muera realmente se debe clavar una estaca en su corazón, decapitarlo, herirlo con una bala de plata o lograr que lo alcance la luz del sol.

El Drácula de Stoker tiene todos los elementos de los vampiros que lo precedieron, más algunas características tomadas del hombre lobo, cuya historia había sido publicada poco antes.

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MELMOTH EL ERRABUNDO (Charles Robert Maturin)

Tremenda historia de un hombre que pacta con el demonio y cuenta a otro sus anadanzas por distintos lugares, como un monasterio español, un manicomio o una cárcel. El estilo es verdaderamente impresionante, sin concesiones a ninguna visión humanitaria y muestra la prte más terrible del destino humano.

Melmoth será inmortal, y por tanto eternamente condenado a la desdicha hasta que encuentre a otro que sea capaz de asumirt su carga. Las historias queva contando, aderezadas depequeños discursos, son de lo mehjor que sepuede encontrar en este género. Esta obra, una de las últimas del género góticopropiamente dicho, insipiróa muchos autores posteriores y está considerada como una de las más duras del gótico.

A mí, al menos, me pareció tremebunda.

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LA METAMORFOSIS (Franz Kafka)

Este libro podría considerarse sin ningún problema un drama escrito en clave alegórica, pero estal la fuerza de sus imágenes que lo meto en ciencia ficción porque el pobre mosntruo protagonistano tiene nada queenvidiar a los de otros autores de este género , o iuncluso de terror.

Franz kafka, escribió este libro cuando tenía 29 años. Relata el cambio que se produce cuando Gregorio Samsa una mañana al alzarse para desarrollar su labor de viajante, toma consciencia de que ya no es un ser humano, sino que se ha convertido en un insecto, un parásito, un escarabajo pelotero. Hasta ese momento la casa en la cual habita, junto a su padre, madre y hermana, que viven todos ellos gracias al trabajo y los ganancias en el mismo de Gregorio que sustenta a la familia. Cuando ven en que se ha convertido su hijo, lo rechazan encerrándolo en su habitación, de la cual van despojando cualquier mobiliario hasta dejarla reducida a cuatro paredes y un techo.
¿Que es lo que quiere transmitir Kafka en este libro?. Creo que esta es la pregunta que todos nos hacemos cuando leemos este libro. Y las interpretaciones son múltiples. Que ocurre cuando alguien que es útil y económicamente activo deja de serlo y se convierte en un insecto o parásito de la sociedad?. En este caso recibe el desprecio y olvido de su familia. Al dejar de aportar a la casa ya no sirve. Cuando hasta ese momento toda su familia vivía a su costa. El desenlace de su desventura está cantada.
Su lectura es amena. Se trata de un libro de 60 páginas en las cuales crea Kafka un ambiente surrealista, desolador, a medida que uno se va identificando con la desventura de Gregorio, reducido a insecto, capaz de ver y entender todo pero incapaz de dar mas que un zumbido como respuesta. Quizás esté presente el egoísmo, la falta de amor, de bondad, todo aquello que el autor no tuvo en su vida, truncada a la edad de 41 años.

SOBRE FRANZ KAFKA

Reunió las características de todas las minorías: judío en país cristiano; escritor hijo de un rico comerciante hostil a toda actividad artística; residente en Praga, eligió escribir en alemán. Concibió la existencia como un combate, pero perdido de antemano. La tuberculosis lo consumía, su empleo de burócrata en una compañía de seguros impedía el desarrollo de su actividad literaria, sus cinco tentativas de contraer matrimonio acabaron en fracaso, dejó sin terminar una gran parte de sus libros y su obra le sobrevivió en contra de su voluntad expresa, ya que había solicitado a su amigo y ejecutor testamentario, M. Brod, que quemara sus manuscritos.
TÍTULO=»\T1\»>Producción literaria
Antes de su muerte, sólo había publicado relatos cortos y La metamorfosis (1912, publicada en 1916; Die Verwandlung), en la que un hombre se despierta una mañana transformado en escarabajo y, aborrecido por todos, es aplastado finalmente por su padre.
En el primer decenio del siglo escribió Descripción de una lucha (1904-1905; Beschreibung eines Kampfes), a la que siguieron La condena (1906; Das Urteil), en la que el hijo rebelde es condenado al suicidio, y la novela América (1910, publicada en 1927; Amerika), inacabada.
Después de En la construcción de la muralla china (1913, publicada en 1931; Beim Bau der chinesischen Mauer), que describe el interminable trabajo de masas guiadas por una intrincada y absurda burocracia, compuso los relatos En la colonia penitenciaria (1919; In der Strafkolonie) y El médico rural (1919; Der Landarzt). En esta época había ya esbozado sus obras maestras, El proceso (1914-1915, publicada en 1925; Der Prozess) y El castillo (1921-1922, publicada en 1926; Das Schloss).
Entre los relatos de su último año de vida cabe mencionar La madriguera (Der Bau), estertor de angustia de un animal que teme siempre el ataque de un monstruo imaginario (que es el desdoblamiento de su mismo yo), y Un campeón del ayuno (Der Hungerkünstler), donde el artista, con su orgullo y su atroz extrañamiento por la vida, se esconde tras un hombre que ayuna como profesión y se exhibe en un circo.
TÍTULO=»\T2\»>Temática
El proceso y El castillo son dos obras unidas por una experiencia de fondo de características tales que ha generado el adjetivo de kafkiano aplicado a las situaciones sin sentido, opresivas y sin salida: el hombre se encuentra, sin culpas manifiestas, en estado de acusación, en manos de una autoridad absoluta y temporalizadora que no se da nunca a conocer y cuyos engranajes burocráticos encarnan lo absurdo y, a la vez, lo absoluto.
La condición de humillada soledad del individuo y el conflicto entre padres e hijos –Carta al padre (1919; Brief an den Vater)–, motivos dominantes también del expresionismo, se configuran en Kafka en un doble sentimiento de culpa (hacia la religión judía y hacia la miseria de las masas judías) y también en un impulso de autodestrucción, que en sus personajes se concreta en el suicidio o en la pena capital.
TÍTULO=»\T3\»>Fama póstuma
A pesar de que fue galardonado con un premio literario en 1915, no alcanzó la fama hasta después de su muerte, especialmente en la década de 1950. Entonces atrajo la atención de Europa occidental y de Estados Unidos, e influyó en autores como J.-P. Sartre, S. Beckett o A. Camus. Sin embargo, permaneció relativamente desconocido en alemania, debido a la censura nazi. En 1990 fueron recopilados en Cartas a los padres de los años 1922-1924 un total de 32 documentos, compuestos de cartas y tarjetas postales encontradas cuatro años antes. Su lectura ha permitido reconstruir el viaje que llevó a Kafka, entre el verano de 1922 y la primavera de 1924, desde Bohemia, pasando por Berlín, hasta la clínica austríaca de Kierling, donde murió.

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