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METRÓPOLIS (Thea Von Harbou)

Todo un clásico de la ciencia ficción, esta novela fue una de las primeras en abordar el tema de la gran ciudad controlada por una sola mente, y supuso una gran influencia para autores posteriores como H.G. Wells y George Orwell.

Trata d euna gran ciudad controlada por la mente de su creador y como el hijo de este se siente igual que la ciudad, controlado por su padre y en sus manos, sin ninguna independencia. En los subterráneos dela ciudad trabajan losobreros controlados por los señores, y entre ellos, una joven iniia un movimniento de liberación obrera. El hijo del Señor se enamora de ella, y el padre urde un terrible plan para oponerse a la vez a la rebelión de su hijo y a la de los obreros.

En la cabeza del hijo va cobrando cuerpo laidea de que el destiino dela ciudad es su propio destuno.

Avanzamos por ambientes apocaoípticos y de sueño, unas veces ensueño otras pesadilla, hasta un muy germánico final, totalmente wagneriano.

Imprescindible.

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CRÓNICAS MARCIANAS (Ray Bradbury)

CRÓNICAS MARCIANAS está considerada por casi todos como una de las obras cumbre de Ray Bradbury. Se trata de una colección de relatos que narran distintos momentos de la colonización de Marte. Algunos de ellos se leen como ingeniosas historias de ciencia ficción clásica, mientras que otros se acercan más al horror y la introspección psicológica. Es importante resaltar, para que el futuro lector no se llame a engaño, que no es una novela ni tiene una línea argumental lineal. Más bien de lo que se trata es de permitir que el lector se haga una idea completa del proceso de colonización a partir de la narración de anécdotas diversas y de algunos de los acontecimientos más significativos.

El lector no va a encontrar ciencia ficción dura en este libro. De hecho no hay ni la más mínima pretensión de rigor científico. También hay veces en que los relatos pecan de irracionales y poco realistas. Por poner un ejemplo: ¿por qué las primeras expediciones no están en permanente contacto con la Tierra, lo cual hubiera evitado que se cometiesen varias veces los mismos errores? Pero ocurre que lo que preocupa a Bradbury, más que lo que cuenta, es cómo lo cuenta y qué atmósfera es capaz de crear. Su prosa es surrealista, evocativa y con una clara carga poética, pero no se hace difícil de leer en ningún momento.

Los marcianos son humanoides, pero piensan de una forma completamente distinta a la nuestra. Los primeros contactos se caracterizan por una mutua incomprensión y, más adelante, por la hostilidad. Sin embargo, más que sobre marcianos este libro trata acerca de los terrestres. Influido por el pesimismo de la época en la que está escrito, el libro contiene una visión negativa del ser humano. Puede que consigamos vencer a los marcianos y colonizar Marte, pero no lograremos vencernos a nosotros mismos. Ni siquiera en Marte podremos escapar de nuestras miserias, ya que las llevaremos con nosotros.

He de reconocer que este tipo de ciencia ficción poética, surrealista e introspectiva nunca ha sido mi preferido, y que en consecuencia CRÓNICAS MARCIANAS no está en mi lista de obras favoritas del género. Sin embargo, no puedo dejar de reconocer que Bradbury es un gran escritor, cuyo dominio del lenguaje y fértil imaginación le permiten crear historias hermosas y con una atmósfera muy conseguida. Incluso a los que, como yo, se decantan más por otros estilos dentro de la ciencia ficción, les recomiendo que no se pierdan este indiscutible clásico del género.

www.ciencia-ficcion.com

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FAHRENHEIT 451 (Ray Bradbury)

Impresionante novela soobre la incurable enemidstad de los políticos con elpensamientolibre. La idea principal es que donde quiera que la gente piensa por su cuenta, el poder se debilita.

Una civilización donde la libertad no está permitida. Donde la lectura está absolutamente prohibida. Donde charlar, pasear, o cualquier actividad que induzca al pensamiento está mal vista. Tan solo está permitida y fomentada la T.V. pública. Un lugar donde el papel de los bomberos es el de una policía represora que se encarga de QUEMAR casas enteras para destruir los libros que en ellas hay.

Fahrenheit 451: la temperatura a la que el papel de los libros se inflama y arde. Así es como comienza esta histórica obra maestra del género. En un futuro no muy lejano, un cuerpo de bomberos con el anagrama 451 en el casco, conduciendo vehículos con apariencia de salamandra, no se dedica a extinguir fuegos, si no a provocarlos. Un millón de libros han sido prohibidos, libros que se contradicen entre sí, que sostienen argumentos opuestos, y que por ello impiden que la gente sea feliz. Guy Montag, y la brigada de bomberos, acuden a la emergencia de cada propietario de libros localizado, con las salamandras y las mangueras que lanzan petróleo, para incinerar hasta la última hoja.

FAHRENHEIT 451 esconde una cruda crítica a la sociedad norteamericana de 1953, después de Hirosima y Nagasaki, cuando a toda costa había que conservar la ilusión de que el mundo era maravilloso y feliz, que las opiniones opuestas eran incinerables y la vida agradable era el único y verdadero objetivo a preservar. Como el Bernard Marx de UN MUNDO FELIZ, el protagonista, Montag, es un miembro de esa farsa en precario equilibrio, un equilibrio que se rompe al conocer al salvaje, el inadaptado, el insocial, el que, descubre paradójicamente, posee una vida mucho más satisfactoria. En ese descenso de Montag/Bernard encuentra que no se halla solo, si no que, clandestinamente, ese distinto orden social subsiste como parias a ojos de la civilización pero como héroes a sus propios ojos.

Si alguien ve que cambio mi registro lingüístico al hablar de este libro, que no se sorprenda. El lenguaje que emplea Bradbury es un desafío en sí, una alteración del orden habitual de las secuencias, de las metáforas, incluso de las normas de uso convencionales. Más que narrar, lo que Bradbury hace es expresar, transmitir las ideas sin los rígidos obstáculos del lenguaje para dotarlas de esa extraordinaria capacidad sensible de FAHRENHEIT 451. Una capacidad necesaria para transmitir su devastador mensaje.

Todo un clásico.

www.ciencia-ficcion.com

Viaje a la historia de la publicidad gráfica. Arte y nostalgia

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LILITH (George McDonald)

Una novela de ambiente absolutamente gótico, aunque prefiero clasificarla como fantástica porque lo gótico es sólo el escenario, y no la trama.

Un estudiante de Oxford se pasea por la vasta casa ancestral de su familia. Es una construcción de tremenda antigüedad, habitada por sombras del pasado. En la biblioteca, un lugar rancio y laberíntico, de colmadas estanterías, aparece de pronto una figura desconocida y oscura, que poco después se desvanece en el interior de un armario. Dentro del armario hay una puerta escondida, y del otro lado de la puerta espera un mundo sombrío, misterioso, fantasmagórico.

Los personajes, las criaturas, las bestias que pueblan todala novela, son realmente magníficas. Una verdaera pesadilla antigua sin el horror de la novela actual pero con toda la carga de imaginación de la literatura antigua, con alusiones mitológicas y símbolos alegóricos,que pueden interpretarse a veces como criticas, o como homenajes, sinque para nada desmerezca el conjunto ni lo vuelva pesado a los ojos de los que no entienden o no se interesan por esa carga simbólica.

Todo un clásico.

www.javier-perez.es

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EL FANSTASMA DE MANHATTAN (Frederick Forsyth)

Os lo creáis o no, no tiene nada quever con bombas atómicas roibadas ni con el proyecto mahattan, ni con espías ni con nbada similar. Este autor, de sobras conocido en el género dle espionaje yla intriga polkítica, hace aquí un ensayo con un clásico, escribiendo la continuación del fanstama de la Ópera. Sólo que esta vez el fantasma de Lerroux se ha mudadso a América.

Pero no mucho. Se muda poco. Ya veréis.

para mí que tenía firmado un contrato con la editorial y no llegói a tiempo a cumplir los plazos.

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