[Le minere della pittura]. Es una guía, con tí­tulo barrocamente imaginativo, de los te­soros de la pintura expuestos en público en Venecia, escrita por Marco Boschini (1613-1678), y publicada por primera vez en 1664. Es ’generalmente conocida, empero, la segunda edición (1674), titulada Le ric­che Mimere della Pittura veneziana [Los ricos veneros de la pintura veneciana], con muchas adiciones y una importante intro­ducción sobre el estilo de los pintores lo­cales, desde Bellini en adelante.

La guía está dividida en seis partes, correspondien­tes a los barrios de la ciudad: para cada uno de ellos están escogidas, de forma ob­jetiva y esquemática, las pinturas visibles en iglesias, colegiatas y demás edificios públicos, con la indicación del asunto y de los autores. La riqueza y la precisión informativas aseguran al libro un puesto de primer orden en la interminable produc­ción de guías artísticas locales aparecidas en Italia durante los siglos XVII y XVIII; pero su verdadero interés consiste en la sen­sibilísima finura de intuición con que el escritor sabe captar y expresar verbalmente la sustancia colorista del estilo de Tiziano, de Veronés, de Tintoretto. La apasionada y polémica exaltación de la gran pintura veneciana había sido el tema de una obra precedente de Boschini, escrita en cuartetos y en dialecto veneciano: La carta del pictó­rico navegar (v.), en la que el gusto barroco de la metáfora se suaviza con una fácil vena popular. En forma más prudente y concisa Boschini resume, en el prólogo a los Veneros, sus experiencias de aficionado al arte.

Incapaz de personales y coherentes desarrollos teóricos, se atiene a la división convencional de la pintura en dibujo, color e invención; pero muy pronto afirma, en el mismo modo de comprender dichas cate­gorías, sus instintivas preferencias por el color veneciano, que le sugiere, en las pá­ginas sobre los mejores maestros locales, agudas y apropiadísimas observaciones, de sabor casi moderno. En virtud de dicha vivísima aunque limitada sensibilidad, y pese a sus insuficiencias teóricas, Boschini es, en la crítica de arte del siglo XVII, el más genuino representante del gusto por la pintura tonal. Anton Maria Zanetti, autor de la Pintura veneciana (v.), dio en 1733 una refundición de los Ricos veneros (Des­crizione di tutte le pubbliche pitture della città di Venezia).

G. A. Dell’Acqua

[Les venins, les animaux venimeux et la sérothérapie antivenimeuse]. Obra del bacteriólogo francés Albert-Léon-Charles Calmette (1863-1933), publicada en 1907.

En un estilo llano y claro, adecuado a la mejor experiencia científica, el autor ex­pone los resultados de largas investiga­ciones que le llevaron a un importante descubrimiento en el campo suerológico. Enviado en 1891 por el Instituto Pasteur a Saigón, en Indochina, para dirigir allí un laboratorio bacteriológico, se dedicó al es­tudio de la serpiente cobra, preguntándose si existía alguna analogía entre los venenos y las toxinas bactéricas, que los estudios de Émile Roux y Emil Adolf Behring acla­raban por lo que se refiere a la difteria. Empezó a buscar las propiedades de este veneno, llevando a cabo numerosas expe­riencias sobre animales de laboratorio hasta que consiguió producir la inmunidad con­tra los venenos en las gallinas, mediante asimilación progresiva. Enfermo de disen­tería, tuvo que regresar a su patria y hasta el año 1894, en el Instituto Pasteur, no reanudó sus investigaciones. Siguiendo el ejemplo de Roux, que había preparado suero antidiftérico inyectando en los caballos unas dosis cada vez mayores de to­xina antidiftérica, con genial intuición, Calmette tuvo la idea de preparar un suero antiofidico.

Por tanto, inyectó a un caballo una dosis mínima de veneno de cobra, y aumentando en los días sucesivos la dosis, progresivamente llegó a producir el hábito en el animal. Preparado el suero de sangre del caballo así inmunizado, mezclando 1 c. c. de suero con 1 miligr. de veneno seco de cobra, el mismo veneno perdía su toxicidad: es decir que inoculado en un animal ya no podía matarle. El descubrimiento es notable en la historia de la Medicina, ya que los efectos de este suero no se limitan tan sólo a la inmunización, sino que tam­bién adquieren un seguro valor terapéutico.

G. Rignani