[Revolution der Lyrik]. Escrito estético del poeta alemán Arno Holz (1863-1929), publicado en 1893 en la revista «Zukunft» de Harden y en volumen en 1899. Es la defensa teórica de la nueva técnica poética — y el título de esta obra es significativo — inaugurada con los libres ritmos del Fantaso (v.), que señala el paso de Holz desde la escuela naturalista al Impresionismo (v.).
Precisamente llevando a sus últimas consecuencias el Naturalismo (v.) de Zola, de quien se había hecho heraldo en alemania (v. Papá Hamlet y El libro del tiempo, v.), Holz en la Revolution der Lyrik postula la liberación de la poesía de todo convencionalismo o plan para fijarla en ritmo puro, que «debe surgir como si no hubiera sido nunca expresado, nuevo cada vez, de su contenido». Por esto rechaza las formas exteriores (rimas o estrofas) que traban la espontaneidad de la expresión y reducen la poesía a una cantinela de organillo. Del mismo modo son abolidos todo esquema métrico y toda regularidad de medida también en los versos libres, que deberían seguirse, ora larguísimos, ora brevísimos, según la corriente sentimental que los determina; la diferencia entre prosa y poesía se resuelve en la intensidad de la expresión. Así, libre de todo esquema exterior, métrico o estrófico, la palabra recuperará su originaria sencillez y el poeta expresará con la máxima pureza las impresiones que recibe del exterior creando un mundo de fantasía suyo propio.
En los ritmos singulares y desconcertantes del Fantaso hallamos momentos felizmente realizados por este naturismo poético e impresionista: «Detrás de las ramas floridas del manzano se levanta la luna. / Frágiles arabescos, / pálidas sombras / se recortan sus rayos sobre la arena. / Silenciosa vuela una falena. / Me tiendo feliz en la plateada hierba / ¡y allí yazgo con el corazón en el cielo!» [«Hinter blühenden Apfelbaumzweigen / steigt der mond auf. / Zarte Ranken, / blasse Schat- ten / zackt sein Schimmer in den Kies. / Lautlos fliegt ein Falter. / Ich strecke mich selig ins silberne Gras / und liege da / das Herz im Himmel!»]. La originalidad es buscada hasta en la presentación tipográfica, que alinea estos versos libres e irregulares no ya hacia el margen de la página, sino según un eje central («Mittelachsenverse»). Es fácil encontrar en esta nueva concepción de la poesía prolongaciones y exageraciones del Naturalismo (v.), que en Francia condujo a la poesía a enunciaciones semejantes. Pero la posición de Holz se agotó en la polémica; y como ésta fue incomprendida por sus contemporáneos, luego quedó abandonada hasta por su autor. Con todo, tuvo notable influjo en la renovación de la poesía y de la literatura alemanas y prestó más de un rasgo polémico a la definición del Expresionismo (v.).
C. Cometti