[Le Myosotis]. «Pequeñas narraciones y pequeños poemas» del francés Hégésippe Moreau (1810-1838), publicados poco antes de su muerte en 1838 y varias veces reeditados, particularmente según la edición postuma de 1851, con un ensayo de Sainte-Beuve como prefacio.
Documento de una rica sensibilidad, mal disciplinada en su visión unitaria de la vida, esta obra muestra la vivacidad completamente instintiva con que el autor se aproximaba a los mismos acontecimientos históricos y cantaba los afectos de su corazón. La impresión más inmediata que nos da su poesía (en el mismo símbolo del título, un tenue y fino «no-me-olvides») es la de un lirismo nostálgico y suspirante: «El invierno» [«L’Hiver»], lleno de lamentos por el hermoso tiempo pasado y «La Voulzie», elegía a un riachuelo de su país, confidente amigo con el susurro del agua y con la paz de una tierra lejana. También la viveza completamente instintiva del sarcasmo y del desahogo se manifiesta en reivindicaciones revolucionarias, con brío y osadía a lo Béranger, en un juego continuo sobre las nimiedades de la vida: así, «Dieciocho años» [«Dix-huit ans»] manifiesta en el amor a su nativa Provins un cálido sentimiento patriótico.
Sobre todo desde 1833 en adelante, Moreau siente la necesidad de luchar por las reivindicaciones sociales, en defensa de los derechos de la Revolución y por el pueblo que trabaja y sufre esperando el mañana. El juguetón «Las modistillas hospitalarias» [«Les modistes hospitalières»] evoca una «anécdota de julio de 1830», cuando, herido, fue salvado por imas hermosas costureras; pero cuando nos habla de «Enrique V» [«À Henry V»] o de la «Princesa» [«La Princesse»], el acento del poeta se vuelve frenético y lleno de sarcasmos, al execrar a los enemigos de la libertad y en particular al pretendiente al trono histórico de los Borbones. Estos motivos hacen sentir su contraste sentimental con un tono elegiaco; por ejemplo, «La hermana de Tasso» [«La sœur du Tasse»] expresa la sinceridad de los afectos familiares del poeta italiano y, entre los honores romanos, su tristeza por la falta de su hermana Cornelia. Los mismos Cuentos [«Contes»] (v.), en la tenuidad de la inspiración confirman la riqueza sentimental que había en un artista que se dedicaba a criticar la tradición y exaltar las formas nuevas y violentas.
C. Cordié