Riña de gatos (Eduardo Mendoza)

Los lectores habituales de Mendoza sabemos que su obra se divide en dos grupos bien diferenciados: la obra humorística y la obra seria, sin que en ningún momento se pueda decir que permanecen estancas. Por un lado está al autor de «sin noticias de Gurb» y por otro, muy distinto, el de Mauricio o las elecciones primarias,por ejemplo. Riña de gatos, sin embargo, puede decirse que está a medio camino, aunque a la novela suya que más se acerca, a mi entender, es a su primera obra: La verdad sobre el caso Savolta.

La trama empieza cuando un especialista inglés en pintura española llega a  Madrid en la primavera de 1936. Su misión es autenticar un cuadro desconocido, perteneciente a un amigo de José Antonio Primo de Rivera, que cree que podría tratarse de una obra de Velázquez. En la novela aparecen muchos personajes históricos retratados con la mayor cotidianeidad, lo quenos recuerda en cierto modo a Las máscaras del heóre, de Juan Manuel de Prada. La novela de Mendoza no está tan bien escrita, pero resulta más asequible, y puede que más realista, dentro de la osadía que supone revivir vidas ajenas.

A partir de aquí la trama se complica y se divide en los distintos tipos de problemas que va buscándose el inglés: espionaje, mujeres, problemas personales, y todo el maremágnum de rencores, miserias, mala leche y mezquindad que dará lugar a esa riña de porteras que acabó llamándose guerra civil española para gran diversión de los europeos, muy en especial los ingleses, que veían con buenos ojos que los españoles se escabecharan entre sí demostrando a quien quisiera verlo que no dejábamos de ser una banda de feriantes. 

Con esta obra, Eduardo Mendoza ha ganado el Premio Planeta 2010

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El encargo (Friedrich Dürrenmatt)

encargo

Friedrich Dürrenmatt vuelve a sosprendernos, como siempre, con una novela distinta, muy alejada d elso patrones habituales del género policiaco.

Estamos ante una novela vanguardista en la que al autor utiliza la estructura narrativa para reforzar la sensación de extravío con la que se encuentra el lector, metido permanentemente en la confusión de los hechos y las identidades. 

Desde el momento en que F., una periodista de la televisión suiza, acepta El encargo de un psiquiatra danés de indagar y reconstruir la misteriosa muerte de su mujer acaecida en un país árabe, se ve atrapada en una red de intrigas internacionales en la que van a tomar parte la policía marroquí, el servicio secreto y hasta un tranquilo filósofo, y en la que la identidad de F. se va a ver progresivamente confundida con la de la mujer cuyo destino pretende rescatar.

Las extrañezas se suceden, una a una, y el encargo se convierte poco poco en un desafío para una mujer que no permite que le recuerden su condición de mujer, y menos aún en un país árabe. A pesar de ello, los hechos se irán complicado y la periodista se verá cada vez más atrapada en una red de unas dimensiones que no podía calcular.

Escrita con un poder devastador, una intensidad y una precisión inagotables, esta última obra de Friedrich Dürrenmatt no es tan sólo una apasionante novela policíaca, sino que además cuestiona, del modo irónico que siempre le ha caracterizado, nuestra absurda y en principio insoportable existencia exponiendo la perversión y el miedo que subyace a la vida personal y política del siglo XX.

Lo más llamativo de la novela, el estilo en que está escrita, y la confusión de una trama que avanza sin miedo en un agujero del que no sé si es capaz de escapar completamente.

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El contexto, de Leónardo Sciascia

La novela negra suele estar llena de héroes malditos y villanos crueles, mujeres fatales, policías brutales o simplemente corruptos, callejones en sombras, vidas perdidas y riqueza de origen oscuro. De casi todo esto hay en ésta novela corta de Leonardo Sciascia, pero antes de seguir hay que reconducir el escenario, no se tratan de arquetipos anglosajones y ciudades crecidas hacia el cielo los que la pueblan, son gentes de profundos resabios mediterráneos y lugares que llevan habitados miles de años los que sirven de escenario para ésta novela policiaca de tintes reflexivos y más satírica que épica.

En un país indeterminado, que bien pudiera ser Italia, o España, o Francia, o…, un perturbado inicia una cadena de asesinatos de jueces y fiscales. El fiscal Varga es finiquitado de forma discreta, cuando prácticamente no se ha puesto en marcha la investigación, otro tanto ocurre a cien kilómetros del lugar con el juez Sanza. El inspector Rogas, encargado del caso, no tiene dudas de que se trata de una venganza desencadenada por una condena injusta, y que el asesino no se detendrá hasta acabar con todos los magistrados implicados o hasta que la policía logre pararle. Efectivamente, a los cuatro días de la muerte de Sanza cae el juez Azar… y ahí no se acabará la carrera del asesino, uno tras otro mata a jueces y fiscales implacablemente. Entre tanto Rogas estrecha el cerco, investiga, pregunta, los indicios, al fin, le llevan hasta el sujeto que probablemente esté causando tal desaguisado cuando ciertos testimonios hacen que sus superiores le obliguen a abandonar su línea de investigación para convertir el caso en una cuestión de índole político.

Rogas no se desespera, sólo se desconcierta. Él ante todo es policía, le gusta su trabajo, y pese al varapalo que supone el descrédito de su investigación y ponerle a las órdenes de la sección política no se desaliente y continua trabajando incansable, aún a sabiendas de que no llegará a ninguna parte y su hombre continuará asesinando impunemente a todo magistrado que se le ponga a tiro.

Todo este entramado le sirve a Sciascia para arremeter contra el adocenamiento, la vulgaridad y la parálisis a las que llevan a las instituciones del estado la burocracia y el clientelismo político. Rogas, un buen policía, el mejor policía del estado, no hubiera tardado en encontrar y detener al asesino, incluso con las restricciones que sus jefes y el ministro le habían impuesto; ante todo discreción, de encontrar algún indicio que pudiera manchar la reputación del fiscal Varga debería actuar con suma discreción. La sola posibilidad de que un fiscal pudiera tener algo que ocultar inquieta más a los vivos que al muerto, que el descrédito por tener en activo a un personaje de vida disoluta pudiera caer sobra la profesión jurídica y el ministro correspondiente es inconcebible.

Es obvio que según se acrecienta la masacre alguien piensa en aprovecharla en su favor para desprestigiar a sus enemigos políticos, y a la primera oportunidad hace cambiar el sentido de la investigación, con el consentimiento tácito de la judicatura, para la que, por otro lado, la posibilidad de un error judicial, error que sería la causa de los asesinatos en cadena, no entra en modo alguno dentro de lo posible. No sean, pues, asesinatos por despecho contra la inepta aplicación de la ley, conviértanse en crímenes contra el Estado y la justicia.

Rogas se abre camino, sin embargo, entre toda esta maraña de intereses y poderes ocultos para acabar por no investigar los crímenes, sino la propia trama que le ha apartado de su objetivo; atrapar al criminal.

Sciascia es un narrador incisivo y socarrón, con esta novela corta (Una Parodia, como está subtitulada) destripa un sistema de administración de justicia anquilosado en su autocomplaciencia, una policía que se refugia en la rutina y un gobierno que sólo se preocupa de perpetuarse en el poder. ¿De qué país? De ninguno y de todos, de un país imaginario que es la parodia de todos los países.

© Francisco José Súñer Iglesias,

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Black, black, black de Marta Sanz

Otra de las novelas presentadas este año en la Semana Negra de Gijón es black, black, black, de Marta Sanz. La presentación y el comentario de la obra corrió a cargo de Luis G. Martín

En la escalera de un inmueble de Malasaña, en Madrid, aparece muerta una mujer. A partir de ese momento, la investigación se conforma con detener al marido de la asesinada, un marroquí que tiene todas las cartas para cargar con el crimen sin que nadie se preocupe demasiado, pero finalmente no se encuentran pruebas concluyentes contra él y el crimen queda sin resolver.

Un año después de los hechos, la familia de la asesinada decide contratar un detective para que aclare el crimen y es ahí donde verdaderamente empieza la novela, pues el detective va entrando en las casas del inmueble, una a una, para tratar de sumergirse en el ambiente humano y social del inmueble, que es todo un microcosmos.

El detective, un gay salido del armario a última hora, comenta con su ex-esposa el caso al tiempo que trata de refrenar su deseo por el hijo d e una de las sospechosas, un muchacho efébico y desquiciante que moverá toda la trama.

Entre tanto, uno de los vecinos va escribiendo un diario en el que narra toda la investigación y en el que se declara culpable del crimen al tiempo que espera el momento de entregarse, de que lo descubran, o de que simplemente pase todo y vuelva a caer en el olvido.

A decir de Luis Martín, Marta Sanz escribe para molestar y remover conciencias, sin respetar las reglas de ningún género. Su narrativa no son sólo personajes y escenarios, sino también olores y sensaciones, las mismas que se van percibiendo en el portal a medida que se suban o descienden las escaleras que ilustran la portada. Porque lo importante en esta novela es que todos, absolutamente todos los vecinos, tenían una razón, o más de una, para matar a la víctima y no se trata de buscar móviles, sino de irlos descartando.

Quizás, a mi entender, la principal idea de esta novela sea que quien ideó aquel aserto que asegura que «el roce hace el cariño» no tenía ni idea de lo que es la naturaleza humana.

Javier Pérez

 

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XXIII Semana Negra de Gijón

   XXIII Semana Negra de Gijón
 

Primeras claves de la SN 2010
De nuevo a las andadas.
En tiempos de crisis, hemos intentado que ésta no incida en la oferta de la Semana Negra, creemos que la cultura debe ser en momentos como estos el gran balón de oxígeno de la sociedad. Hemos enfrentado problemas y recortes con imaginación y solidaridad de decenas de colegas. Por lo tanto, hemos intentado que la 23ª edición de nuestro festival esté a la altura de las anteriores.
La ciencia ficción y la fantasía tienen este año nombres de lujo: Larry Niven, Joe Haldeman, Ian Watson y la gran revelación de la literatura de zombis, David Wellington, a los que acompañarán los mejores narradores del género en español.
Haremos un singular homenaje a Chopin en el 200 aniversario de su nacimiento.
Estará con nosotros el general cubano Fabián Escalante, el hombre clave de la guerra entre la isla y la CIA, autor de tres libros que narran historias al borde de lo increíble; y la colombiana Patricia Lara, quien descubrió las claves del paramilitarismo en su país y fue candidata de la izquierda en pasadas elecciones; ahora llega a Gijón con una novela negra.
En el terreno de la novela policíaca habrá que destacar la presencia del novelista griego Petros Markaris, sobradamente conocido en España, de la rusa Iulia Latinina, de la británica Sophie Hannah, del argentino Guillermo Orsi, de los españoles González Ledesma, Julián Ibáñez y Juan Madrid (cuyo personaje Toni Romano cumplirá 30 años de vida en Gijón justificando el homenaje)
Junto a ellos una nueva generación de narradores de habla española, francamente brillantes, en la que destacan los jóvenes argentinos y españoles (Zanón, Casamayor, Luengo, Márquez Sánchez, Luján, Jurado, Néspolo, Cabezón, Álvarez, Balanzá…) y dos nombres de mujer: Cristina Fallarás y Mercedes Castro.
Como en anteriores ocasiones, la SN es el marco en el que se celebran dos festivales hermanos: la Asturcón, dedicada a la ciencia ficción y la fantasía, y el Encuentro Internacional de Fotoperiodismo. Los programas de ambos se darán a conocer muy pronto.
Además, en colaboración con LABoral Centro de Arte y Creación Industrial y El Gaviero Ediciones, se convoca por primera vez el concurso de Poesía Serie B (poesía de género), cuyas bases se pueden consultar en nuestra página web.
Tres exposiciones este año: Vuelven los soldaditos de plomo del Museo de Valencia con una muestra de la Guerra de los Bóxers; tendremos una gran exposición de reproducciones del Museo Nacional de Antropología de México con muestras de piezas prehispánicas, a la que acompañarán  debates y lecturas sobre la conquista de México, como la de Laura Esquivel, autora de Malinche. Una tercera exposición, 100 balas, con regalo de catálogo incluido el día de la presentación, será la que muestre la obra de dos grandes del cómic, el norteamericano Brian Azzarello y el argentino Eduardo Risso.
Tocaremos temas como la literatura y el ciclismo, el crimen de guante blanco y la corrupción (en una mesa redonda en la que participará el director de análisis de la oficina antifraude y contra la corrupción de Cataluña), la mentira en la narrativa, los monstruos descafeinados, las princesas del narco mexicano, la revisión de La venganza de Don Mendo, el western, el genocidio de un guardia civil en Guinea, la verdadera historia de Jesús de Nazaret, variaciones del rosa al negro, la novela policíaca en la guerra civil.  
En los territorios de la novela histórica tendremos con nosotros a Valerio Manfredi, Gisbert Haefs, y Angus Donald (que aporta una versión radical de Robin Hood que ha causado furor en Inglaterra), a los que suman los experimentos de Hotel Postmoderno y la presencia de autores ya conocidos en la Semana Negra como Julio Murillo, Fermín Goñi y León Arsenal.
Y la lista aún no está completa, habrá nuevas incorporaciones en los próximos días.
Y todo esto en el centro de una fiesta popular casi interminable, donde la música, los mercadillos interétnicos, los chiringuitos, la oferta gastronómica o la feria se combinan en el espacio con la Literatura.
Más información en línea con ampliación de invitados, convocatorias y temas en http://www.semananegra.org/

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