Una novela entretenida pese a varios altibajos y errores.
Tiene cosas mal resueltas, como es que la mujer de la limpieza haya ocultado una carta y no recuerde dónde, cuando hubiera sido mejor simplemente posponer el aviso al protagonista.
O que otro de los personajes se pasa cada una de sus apariciones llegando a la conclusión de que será capaz de llegar al asesinato para conseguir sus propósitos, logrando crear, en lugar de un ambiente ominoso, uno absurdo.
Y, para mí lo peor, hacia el final de la novela, el policía se pone a recordar detalles que hasta entonces, por algún motivo desconocido, habían permanecido ocultas en su memoria. Algo absurdo, y más teniendo en cuenta que en un momento dado lee el diario de su madre, donde hubiera sido más lógico que se enterase.
Me parecen errores absurdos y casi increíbles en una autora que lleva tantos años escribiendo como Wood, que debería conocer mejor los trucos de su oficio.
En cuanto a los personajes, tanto Candice Armstrong como Glenn Masters tienen cierta personalidad, aunque sea a veces algo tosca, y motivos para hacer o no las cosas.
El malo, cuya identidad se revela nada más aparecer, tiene una obsesión recurrente que hace anticipar su final y una personalidad enferma, con gran capacidad de autosugestión y transformación de los sucesos a su gusto. Es típico y tópico, pero al menos tiene personalidad.
Por momentos la novela tiene sus toques rosa, con esa atracción instantánea entre la arqueóloga de voz "profunda y aterciopelada" (sobre todo aterciopelada, que él lo nota varias veces) y el policía reservado, manteniendo durante gran parte del relato la conocida "tensión sexual no resuelta" (ella le encuentra intenso, él la ve impulsiva)
La forma de la autora de recordar el pasado se hace en ocasiones confusa, ya que da la información en pequeñas dosis, pero es cosa de acostumbrarse. Peor es el hecho de que el misterio para el lector sea sólo relativo, ya que muchos datos los cuentan el resto de los personajes mientras los protagonistas siguen investigando. Eso le resta interés a la historia.
Hay fragmentos históricos, tres o cuatro, afortunadamente poco extensos, bien escritos y resumidos que hasta pueden resultar más interesantes que la novela en la actualidad.
Y el diario de Lenore, que la autora tiene el buen tino de ahorrarnos casi en su totalidad, reproduciendo sólo algunos fragmentos, aunque pensando en perspectiva se ve que hubiera podido sacarle mayor partido.
En conclusión, la novela tiene errores y aciertos, y un pequeño misterio final que no nos había contado por el camino y que sin ser excesivamente original por lo menos se sale algo de lo habitual en las últimas novelas de este género.
Da la impresión de que con un mínimo esfuerzo la historia podría haber mejorado bastante, pero no es lo peor que se puede leer ahora mismo.
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El Reino del Dragón de Oro (Isabel Allende)
Segunda de las tres aventuras protagonizadas por Alex, Nadia y Kate.
La autora incide en los mismos temas que en su anterior novela: respeto por culturas diferentes, “enfrentamiento” entre el mundo moderno y el “primitivo” en que gana este último, ensalzamiento de valores como la solidaridad, compasión, actuar sobreponiéndose al miedo etc…
En esta novela, Allende utiliza un esquema similar al de la anterior: protagonistas que visitan un país y cultura diferente, que aprenden a conocerlo y apreciarlo y que ayudan a mantenerlos en el mismo estado en que los encuentran tras luchar contra el “progreso”.
O que en lugar de El Dorado aparece el misterio del yeti o abominable hombre de las nieves y sustituyendo a la “religión” de la gente de la neblina por el budismo.
Al mismo tiempo, consigue que no parezca tan más de lo mismo al comenzar la novela con otros personajes, el monje budista Tansing y su discípulo, Dil Bahadur, personajes entrañables, llenos de humor y ternura, que son parte importante de la historia.
En esta novela da mayor importancia a nuevos personajes y desaparece casi del todo el escaso protagonismo que tenía la abuela Kate en la anterior, un personaje que a mi me gustaría fuese más destacado, me atrae su comportamiento arisco, que oculta una gran persona.
Aunque, como ha comentado la autora, escribir para lectores más jóvenes la “obliga” a utilizar una prosa más sencilla y hacer el mensaje menos complejo, creo que consigue presentar con naturalidad la información sobre esa otra civilización.
El misterio es sencillo y la identidad del malo conocido como “El especialista” se adivina al instante, pero eso no impide disfrutar de la novela, apreciando las sugerentes descripciones que te hacen sentir el frío ambiental y la maravilla de un país fascinante.
Párrafos especialmente logrados se encuentran en el camino que dirige a los protagonistas hacia el Dragón de Oro, pasando por diversas ( y afortunadamente cortas) pruebas que han de superar utilizando sus particulares dones y personalidades hasta llegar a una conclusión que para lectores avezados es obvia sin quitarle significado ni emoción.
Además de los adolescentes protagonistas, merecen mención otros personajes, como los ya mencionados Tansing y Dil Bahadur, la joven y valiente Pema y la experta en jardines Judit Kinski.
Si bien la novela está escrita en un lenguaje aparentemente sencillo, no es infantil y puede agradar a personas de todas las edades que aún tengan capacidad de maravilla.
http://reginairae.blogcindario.com/2005/02/00063-el-reino-del-dragon-de-oro-de-isabel-allende.html
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El secuestro (Georges Perec)
Un tal Tonio Vocel ha desaparecido. De inmediato, un grupo de gente de nombres extravagantes inicia las pesquisas para averiguar qué es lo que ha ocurrido. Varias muertes se suceden en el grupo. Pero el misterio es más obvio de lo que parece…
Novela totalmente metaliteraria y Oulipiana, que se puede considerar un alarde en sí misma. Dado que resulta imposible hacer el comentario sin revelar el supuesto "misterio" que subyace, aviso que a partir de aquí se descubre todo, para que dejen de leer si no les interesa saberlo. Si en "La Vida, instrucciones de uso", Perec realizaba una unión casi perfecta entre el fondo y la forma, en esta novela, o mejor dicho, en su traducción, se trata en un noventa por cien de forma, sin casi contenido. Repito lo de la traducción, ya que el original de Perec, que no he leído, obviamente, no lo puedo juzgar. No es una cuestión baladí en este caso. Tal y como reza en la introducción de la novela, ésta se consideraba intraducible, debido a los juegos de palabras del autor y al hecho de que no utiliza la vocal "a" en todo el texto (la "e" en el original): se trata de lo que se denomina una lipograma. Esa es la famosa "desaparición" a la que alude el título original, el misterio a que se enfrentan los seudopersonajes del libro y que para el lector es bastante evidente en el momento en que se encuentra con giros lingüísticos inusuales, sinónimos rebuscados, abreviaturas (tb por "también"), palabras en otros idiomas, diálogos y frases sin pies ni cabeza, nombres de personajes reales deformados como Levi-Stross, Rimbó, etc (para evitar la "a") y sobre todo, a las pistas que da el mismo editor, plantando una gigantesta A en la portada del libro. El libro se hace pesadísimo de leer debido a la forma en que está hecha la traducción, tan forzada (aunque los traductores se defienden en el prólogo diciendo que es "la mejor posible"). Prácticamente, no te enteras de nada de lo que está pasando, si es que pasa algo (intuyo que los "personajes" son las demás letras del abecedario, pero no estoy segura). Lo mismo te meten textos plagados de palabras cultas como nívea (para no poner "blanca"), grosso modo (que se repite como la cebolla), deceso, jurisperito, cubículo, pubescente, vergel, etc… como te saltan con expresiones de argot y lenguaje coloquial ("que te den", "curritos", "pijo", etc). El argumento queda oscurecido debajo de estos velos impenetrables que hay que navegar con muy poco viento en las velas, pues las ganas de llegar a puerto son casi nulas. Los traductores recurren incluso a la "adaptación" a la cultura española de detalles culturales propios, llegando a utilizar iconos de los dibujos animados patrios como "Willy Fogg", o nombres de editoriales españoles, o textos de poetas como Bécquer, que se adaptan, lógicamente, para que no aparezca la "a" dichosa.
Me resulta incomprensible la razón por la cual Perec afrontó la ardua tarea de escribir un libro sin "e" ("a" en español). Si quería demostrar que podía hacerse podría haber escrito un relato o algo más breve. Este es un ejemplo de la literatura que se aleja voluntariamente del lector y busca meramente el alarde y el más difícil todavía, quizás la vanidad del autor. Por suerte, no hay muchos libros como este, de lo contrario, nadie leería, puesto que el placer que se puede obtener de un ejercicio vano y egocéntrico de esta categoría es nulo. Tal vez el original sea mejor, o al menos se entienda, pero esta traducción es directamente ilegible e ininteligible.
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Imprimatur (Rita Monaldi & Francesco Sorti)
11 de septiembre de 1683. En una posada de Roma muere del caballero de Mourai: ¿Se trata de un envenenamiento o de la peste? Para evitar el contagio, la posada cierra sus puertas y sus diez huéspedes son retenidos en cuarentena. Entre ellos, el abate Atto Melani, agente secreto del Rey Sol, que con la ayuda del mozo del albergue investiga en el laberinto de cloacas de la ciudad para desentrañar una trama de engaños y conspiraciones cortesanas.
Me atrajo leer que la novela trataba de un misterio a resolver en un lugar cerrado. La comencé con la ilusión de disfrutar de sus 640 páginas y que la lectura me durase varios días.
Pues resulta que de resolver un misterio tiene poco, que me había equivocado al leer el tema y es una novela histórica.
Sin embargo, apenas llevaba cien páginas cuando me di cuenta de que iba a ser eterna, que para eso se tiraron los autores diez años investigando sobre la época y las costumbres.
Al parecer, tras este arduo trabajo no consiguieron contenerse y metieron en la historia todo lo que habían averiguado, con lo que pasa a convertirse en un monótono catálogo de costumbres de la época, desde la forma de fabricar este o aquel producto a la de distinguir los síntomas de una u otra enfermedad.
Vale, bien, puede tener su interés… queda la esperanza de que todo ese rollo político sea interesante.
Pero no, porque encima los personajes no tienen ni un atisbo de personalidad y están ahí sólo para contar historias, incluso del pasado.
De paso, los autores incluyen un pesado prólogo situado en 2040 que los tiene como protagonistas de un gran descubrimiento y que se desplaza al final, cuando al parecer la historia ha terminado, para atormentarnos con unas ochenta páginas más en que el personaje que supuestamente ha recibido el manuscrito de los autores, demuestra que todo lo que cuenta la novela es cierto.
Aún dejando de lado que a mi no me interese este tipo de libros que es poco más que un catálogo de una época determinada, se hace más pesado por un exceso real de información, que además, y para rizar el rizo de lo increíble, es contada por el mozo de cuadra, que durante los días que duró el encierro tuvo tiempo, además de atender a los huéspedes e investigar las muertes, de escribir una especie de diario pormenorizado no ya sólo de lo que sucede en la posada, sino de las largas, eternas, aventuras que le cuenta el aburrido Abate Melani.
Por desgracia, había leído ya la mitad del libro cuando me di cuenta de que no tenía que terminarlo si no me estaba gustando. Y es lo que he hecho, “leer” la segunda parte ignorando la mayor parte de lo sobrante.
Ni aún así consigue parecerme interesante, leer esta novela me parece una auténtica pérdida de tiempo. Porque vale que no funcione como relato de misterio, pero es que en su faceta histórica también fracasa.
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El anillo: La herencia del último templario (Jorge Molist)
La novela comienza bien. Como se suele decir, “engancha” desde el primer párrafo.
Se lee con facilidad y agrado, incluso con algo de intriga, y el tema puede ser interesante.
Lo malo es que empieza a fallar enseguida, comenzando por la elección de relatar la historia en primera persona, ya que la protagonista no es un personaje con el que resulte fácil identificarse. Pretende ser una mujer joven del siglo XXI y sólo piensa en casarse o no y en su primer amor; es una abogada de prestigio y se deja engañar por todo el que se le pone delante.
Aunque Cristina resultase un personaje interesante y con personalidad (que no lo es), relatar la historia por voz de ella priva a los lectores de la riqueza argumental de conocer a los personajes por medio de pensamientos y diálogos, aunque en esta obra, como no tienen gran personalidad, la pérdida es menor.
Para mí los errores son: la falta de personalidad de los personajes, cierta tendencia a explicar reiteradamente pasajes que no son especialmente relevantes, un leve tono a novela rosa que por suerte no llega a hacerse empalagoso, un exceso de relato “templario” y un misterio sencillo, ingenuo, a ratos simple.
En la parte positiva se puede resaltar la facilidad de lectura, por, o a pesar, de la sencillez con que relata Molist, que mantiene un resquicio de intriga e interés a pesar de lo manido del argumento, una forma amena de recorrer una trama bastante trillada y una resolución del misterio que es poco habitual aunque no resulte una gran sorpresa.
Da la impresión de que con alguna revisión podría haber salido una novela más interesante, aunque tal como está aún resulta entretenida.
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